繪就小人物抗戰(zhàn)全景史詩(shī)，《八千里路云和月》能否再現(xiàn)《覺(jué)醒年代》盛況？
來(lái)源： 紫牛新聞
2026-04-08 19:23:00
7日晚，電視劇《八千里路云和月》在央視八套和愛(ài)奇藝同步開(kāi)播。該劇突破傳統(tǒng)抗戰(zhàn)敘事，采用“前方戰(zhàn)爭(zhēng)”與“后方百姓”雙線并行的結(jié)構(gòu)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)場(chǎng)上的“失意者”與煙火人間的“小人物”，構(gòu)建出具有張力的戲劇沖突與精神對(duì)照，全景式呈現(xiàn)中華兒女的抗戰(zhàn)圖景。
這是導(dǎo)演張永新攜《覺(jué)醒年代》原班人馬，時(shí)隔四年再度打造的作品。它能否再現(xiàn)《覺(jué)醒年代》的觀劇熱潮與出圈效應(yīng)，令人期待。
鮮活群像，淬煉家國(guó)情懷
《八千里路云和月》的故事從淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)講起，一場(chǎng)戰(zhàn)局徹底改寫(xiě)了無(wú)數(shù)人的命運(yùn)。鏡頭聚焦烽火硝煙下的蕓蕓眾生——士兵、主婦、廚子、商人、學(xué)生……通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物塑造，還原普通民眾在戰(zhàn)火中的掙扎、覺(jué)醒與抗?fàn)帲L就四萬(wàn)萬(wàn)同胞同心抗敵的集體群像。
演員王陽(yáng)飾演旅長(zhǎng)張?jiān)瓶?，因高層指揮失誤，背負(fù)“逃跑將軍”罵名，深陷屈辱與絕望。后與新四軍團(tuán)長(zhǎng)謝語(yǔ)峰相遇，在抗戰(zhàn)中逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，擺脫小我，走向大我。王陽(yáng)解讀角色：“他內(nèi)心那種最熾熱、最真誠(chéng)的’屬性’，讓他一心向陽(yáng)。”
演員萬(wàn)茜在劇中飾演張?jiān)瓶钠拮佣∮駤?，她形容這個(gè)角色是一個(gè)“非典型性”的大家閨秀，從十指不沾陽(yáng)春水的旅長(zhǎng)夫人，到在殘酷現(xiàn)實(shí)與生活重壓下，一步步成長(zhǎng)蛻變，書(shū)寫(xiě)著戰(zhàn)爭(zhēng)年代里中國(guó)女性的堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)。
本分廚子孟萬(wàn)福由黃澄澄飾演，原本只想娶妻生子過(guò)安穩(wěn)生活，但在戰(zhàn)火之下逐漸覺(jué)醒，經(jīng)歷一次次離散，最終在戰(zhàn)火中讀懂：“人不僅僅是為了活著，還得要做一個(gè)堂堂正正的中國(guó)人?！?/p>
商界名流田家泰（于和偉 飾）表面與日本人合股經(jīng)營(yíng)，背負(fù)“漢奸”的罵名周旋于十里洋場(chǎng)，實(shí)則是心懷家國(guó)，為前線輸送給養(yǎng)的隱秘利刃。“我絕不能讓我的機(jī)械廠造出來(lái)的子彈去屠殺我們中國(guó)人！一顆都不行”——擲地有聲的話語(yǔ)背后，是大義守護(hù)。
他們?cè)谘c火的淬煉中殊途同歸，在民族危亡之際共同見(jiàn)證了一個(gè)歷史真理：唯有中國(guó)共產(chǎn)黨才能實(shí)現(xiàn)中華民族的救亡圖存。
《八千里路云和月》的故事，就是一個(gè)小家與大家、個(gè)人與民族怎樣在烽火歲月里命運(yùn)相連，一步一步從至暗時(shí)刻走向曙光的歷程。
九輪中秋月，照見(jiàn)團(tuán)圓之盼
《八千里路云和月》由編劇吳楠、卞智弘、田雨共同打磨多年劇本，更有歷史民俗顧問(wèn)許靜波，以及電影《長(zhǎng)津湖》軍事顧問(wèn)車小濤等共同組成金牌創(chuàng)作班底打造。
“它既有悲情，也有戲謔；既有煙火氣，也有鐵血精神。”導(dǎo)演張永新在談及創(chuàng)作時(shí)表示，《八千里路云和月》堅(jiān)持以人民史觀為出發(fā)點(diǎn)，秉持“貼著地皮走”的創(chuàng)作理念，將精益求精落實(shí)到每一處細(xì)節(jié)之中。
劇集以“月亮”為核心意象。導(dǎo)演張永新解釋，月亮不僅是中秋團(tuán)圓的象征，更承載著中國(guó)人最深沉的情感。防空洞里分食月餅、逃難路上灑下的月光……九個(gè)中秋之夜，串聯(lián)八載救亡圖存之路，月亮承載了國(guó)人對(duì)家國(guó)團(tuán)圓的共同期盼?！半S著故事的起伏，月圓、月缺跟我們?nèi)松?、劇情的大起大合是相一致的?！?/p>
“做臟做舊”，精益求精“戰(zhàn)損妝”
在藝術(shù)表達(dá)上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)注重真實(shí)與詩(shī)性的辯證統(tǒng)一。
據(jù)悉，該劇在妝造上有著非常細(xì)致的要求，要求一切要從現(xiàn)實(shí)出發(fā)。拍攝時(shí)，演員每天都在“做臟做舊”，不僅是面部，連發(fā)絲、手部等細(xì)微之處都一一打磨到位，做“戰(zhàn)損妝”時(shí)，也精益求精，力求讓人物更為扎實(shí)。
拍攝時(shí)，具體到法幣的使用、上海的菜價(jià)、川軍草鞋的綁法、一本書(shū)、一張船票等，都經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C。劇中涉及的每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，包括淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)、南京城破、臺(tái)兒莊大捷、車橋戰(zhàn)役、抗戰(zhàn)勝利日等，相關(guān)日子的月相，都用了歷史上那一天的具體月相。
該劇歷史民俗顧問(wèn)許靜波調(diào)侃說(shuō)，每次最害怕的就是導(dǎo)演來(lái)問(wèn)某一個(gè)具體時(shí)間下的具體商品價(jià)格。
拍攝淞滬會(huì)戰(zhàn)的場(chǎng)景時(shí)，劇組在相近地貌實(shí)景挖掘，待地下水自然涌出來(lái)，讓演員泡進(jìn)灌滿水的“戰(zhàn)壕”里，以接近當(dāng)年戰(zhàn)士們的感受。張永新表示，這種考據(jù)、設(shè)計(jì)不僅是技術(shù)層面的精確，更是對(duì)歷史的敬畏。
張永新說(shuō)，當(dāng)觀眾看到1937年那輪被硝煙侵蝕的圓月時(shí)，自會(huì)懂得，有些記憶需要代代相傳，不是為了延續(xù)仇恨，而是讓和平的月光永遠(yuǎn)澄澈！
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平
校對(duì) 胡妍璐