一方徽墨，如何煉成非遺賽道新爆款？
來源： 紫牛新聞
2026-05-20 19:36:00
自5月17日開播以來，國內(nèi)首部聚焦徽墨文化傳承的電視劇《家業(yè)》迅速引發(fā)熱議?；漳烤谷绾螣挸?？為何“一兩徽墨一兩金”？成為觀眾津津樂道的話題。
非遺題材，再次以扎實的內(nèi)容與深厚的文化底蘊，證明了其在影視市場中的獨特魅力。
女性成長與家族命運交織，跳出傳統(tǒng)敘事窠臼
《家業(yè)》故事里，駱、李、陳、潘本是徽州墨業(yè)四大世家。豈料，“千金易得，李墨難求”的貢墨判詞，給李家?guī)須⑸碇?。這宗貢墨案如驚雷裂空，致李墨沉寂，李家八房被除族……這正是楊紫飾演的八房幺女李禎的天崩開局。
不同于許多家族劇以男性權(quán)謀為主線，《家業(yè)》選擇了一條細膩而堅定的女性成長視角。李禎并非依附于家族的閨閣女子，而是一個敢于打破桎梏、堅守制墨初心的現(xiàn)代式女性形象。她的成長軌跡，不僅展現(xiàn)了女性在傳統(tǒng)手工業(yè)中的堅韌與智慧，更傳遞出獨立、自強的當代價值觀。
與此同時，《家業(yè)》還構(gòu)建了豐富而溫暖的情感網(wǎng)絡(luò)。李禎與駱文謙之間細水長流的知己之情，同業(yè)之間的切磋與扶持，家族長輩對晚輩的期許與托舉，這些情感線索交織出一幅人與人之間守望相助的圖景，讓觀眾在追劇之余，重新思考“家”的真正含義。
在該劇舉行的看片會上，中國人民大學(xué)副教授何天平對劇中女性成長敘事的進步性給予高度評價。
他指出，過去不少影視創(chuàng)作習(xí)慣于先給女性角色制造原生創(chuàng)傷，讓她的成長建立在苦難與仇恨之上。而《家業(yè)》則不同——李禎一家雖遭橫禍，但家族內(nèi)部、世家之間，更多的卻是善意的幫襯、愛才惜才的托舉、有情有義的親友。李禎圖強的動力，不是仇恨，而是自幼深植心底的志向。正是爺爺言傳身教的匠心與家風(fēng)，指引她掙脫桎梏、蛻變新生。
“家風(fēng)正則家教淳，家教淳則家業(yè)興?！薄都覙I(yè)》想講的，正是這樣一個關(guān)于傳承與風(fēng)骨的故事。中國傳媒大學(xué)教授戴清指出，劇中有一顯一隱兩大主角，顯性的是人物命運，隱性的是熔鑄于文化元素背后的家風(fēng)傳承。
她認為，“家業(yè)”二字，不僅指向家產(chǎn)，更包含家學(xué)。李禎身上深厚的家學(xué)基礎(chǔ)與堅韌不拔的家風(fēng)，是爺爺在困境中教她的“不怕苦”，更是從墨之道、墨之魂里透出的百折不撓、誠實守信的風(fēng)骨。正是這種向歷史深處探尋的厚度，決定了《家業(yè)》的文化品位與藝術(shù)高度。
非遺技藝影視化呈現(xiàn)，從“活”起來到“火”起來
此外，《家業(yè)》也填補了制墨這一非遺技藝在影視作品中的題材空白。為了凸顯“一兩徽墨一兩金”的質(zhì)感，劇組完整呈現(xiàn)了古法制墨的36道復(fù)雜工序。
斗墨、聞香辨墨、焦?jié)庵械逦迳A法、藥材入墨可療傷……劇集開篇，關(guān)于一錠墨的傳奇與講究就已掀開了一角。通過李禎學(xué)習(xí)制墨的視角，完整還原了燒煙、合膠、捶打、雕版、晾墨、描金等工序。此外，非遺魚燈以及徽雕、徽菜、徽劇、徽派建筑、新安畫派等傳統(tǒng)文化元素，在《家業(yè)》中也都有體現(xiàn)。
值得一提的是，劇組在安徽省黃山市黟縣實景拍攝，這里既有村落形態(tài)完好的西遞，也有世界文化遺產(chǎn)地宏村。粉墻黛瓦、天井院落、青石板路，每一幀畫面都浸潤著徽州文化的獨特氣韻。
據(jù)媒體報道，隨著《家業(yè)》熱度的持續(xù)攀升，徽墨文化不僅在劇中“活”了起來，更在現(xiàn)實中“火”了起來。近期黟縣取景地的眾多制墨作坊接待的年輕游客人數(shù)翻了數(shù)倍，“跟著熱播劇深度游徽州”正在成為一種新旅游模式。
非遺+影視，從無意識點綴到有機融合
對于熱衷追劇的觀眾而言，近年來，影視劇、綜藝、紀錄片中的“非遺”元素已成為一道亮麗的風(fēng)景線。紀錄片以一線手工匠人為主角，拉近了非遺與大眾的距離；綜藝節(jié)目也將非遺融入單元主題，以此豐富節(jié)目的內(nèi)涵。
電視劇領(lǐng)域更是佳作頻出?！肚迤綐贰贰度畿矀鳌贰冬樼鸢瘛贰吨ヂ楹贰遏W邊不是海棠紅》《后浪》《主角》等作品，均呈現(xiàn)出不同程度、不同類型的非遺風(fēng)貌。
例如，《清平樂》中的“汴京宋室風(fēng)箏”出自河南省非遺第六代傳承人之手；《如懿傳》再現(xiàn)了點翠工藝；《瑯琊榜》展現(xiàn)了漆藝之美；《芝麻胡同》首次聚焦醬菜非遺；《鬢邊不是海棠紅》以京劇為敘事載體；《后浪》講述青年一代傳承中醫(yī)文化；《主角》則用影視語言傳承千年秦腔文脈……
從這些作品可以看到，非遺元素早已從初期的無意識點綴，發(fā)展為電視劇內(nèi)容的有機組成部分。它們在增添作品亮點的同時，也借助這一受眾廣泛的傳播媒介，獲得了更好的宣傳、推廣與保護。
《家業(yè)》的熱播，讓人們再次看到非遺題材的潛力與感染力。至于這部劇能否真正稱得上“成功”，口碑能否持續(xù)發(fā)酵，非遺與影視的融合能否走得更深、更遠，尚需時間和觀眾的共同檢驗。
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
校對 胡妍璐