《我，許可》里家政阿姨演話劇太理想化？一場(chǎng)爭(zhēng)議讓“女工戲劇”被看見(jiàn)
來(lái)源： 紫牛新聞
2026-04-10 16:05:00
口碑佳作《我，許可》正在熱映，片中“女工之家”相關(guān)劇情突然在社交平臺(tái)引發(fā)激烈討論。有網(wǎng)友指出，片中家政女工排演話劇的段落，與北京鴻雁社工服務(wù)中心出品的身體劇《分·身》在形式、元素乃至訓(xùn)練方式上高度相似。
面對(duì)爭(zhēng)議，不少觀眾的第一反應(yīng)是困惑，在此之前，大多數(shù)人對(duì)“女工戲劇”這一概念聞所未聞。有網(wǎng)友坦言，看電影時(shí)心里還覺(jué)得“一群家政阿姨排演了一出話劇”這件事太藝術(shù)化、太理想化，“沒(méi)想到，這件事是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的”。采訪中，更有多位戲劇導(dǎo)演向記者表示，這為自己未來(lái)的創(chuàng)作提供了靈感。
爭(zhēng)議始末：
電影段落被指借鑒舞臺(tái)劇，片方及時(shí)回應(yīng)
在電影《我，許可》中，女主角許可的母親胡春蓉是一位進(jìn)城務(wù)工的家政女工。一次偶然的機(jī)會(huì)，她加入了名為“女工之家”的社區(qū)組織，開(kāi)始參與戲劇排演。片中呈現(xiàn)的排練與演出并非傳統(tǒng)的劇本話劇，而是一場(chǎng)以身體劇場(chǎng)為核心形式的集體創(chuàng)作：女工們通過(guò)相互碰撞、在地上滾動(dòng)等基礎(chǔ)練習(xí)打開(kāi)身體，又通過(guò)大聲喊出自己的名字來(lái)確認(rèn)“我是誰(shuí)”。而在正式演出中，其他女工用毛線纏繞在胡春蓉身上，毛線是她平日喜歡針織這一人物特點(diǎn)的延伸。
正是這一“女工之家”片段，被指“借鑒”舞臺(tái)劇，且話題迅速發(fā)酵。電影《我，許可》官方微博隨即發(fā)布長(zhǎng)文進(jìn)行回應(yīng)，坦承了影片籌備過(guò)程中的采風(fēng)經(jīng)歷。
“大家好，圍繞《我，許可》中‘女工之家’相關(guān)段落與現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)實(shí)踐之間的討論、提醒、批評(píng)和追問(wèn)都很具體，也很重要?！逼皆诨貞?yīng)中表示，影片在前期籌備中研習(xí)了相關(guān)新聞報(bào)道和國(guó)內(nèi)外工人戲劇實(shí)踐資料，在籌拍階段接觸了北京皮村工友之家、北京鴻雁社工服務(wù)中心等組織，“與北京鴻雁社工服務(wù)中心接洽過(guò)程中，由于雙方就合作方式未能達(dá)成一致，很遺憾未能合作”。此后，劇組邀請(qǐng)了有相關(guān)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的舞蹈藝術(shù)家、劇場(chǎng)導(dǎo)演廖書藝為影片創(chuàng)作劇場(chǎng)橋段。
片方鄭重向北京皮村工友之家和北京鴻雁社工服務(wù)中心表達(dá)感謝，同時(shí)向打工妹之家、北京木蘭花開(kāi)社工服務(wù)中心、深圳市綠色薔薇社會(huì)工作服務(wù)中心等深耕女工權(quán)益與文化藝術(shù)活動(dòng)的社會(huì)組織致以崇高敬意。
“感謝參與戲劇實(shí)踐的女工們，是你們講述的生命經(jīng)驗(yàn)讓這項(xiàng)藝術(shù)實(shí)踐生出血肉，讓更多人看見(jiàn)千千萬(wàn)萬(wàn)的勞動(dòng)女性?！逼奖硎荆捌瑢⒃谏暇€流媒體的版本中增加對(duì)相關(guān)公益組織的鳴謝，“向每一位真實(shí)勞動(dòng)者、每一位基層工作者，以及所有長(zhǎng)期推動(dòng)女性與勞動(dòng)議題被看見(jiàn)的公益組織和藝術(shù)實(shí)踐致敬”。
導(dǎo)演回應(yīng)：
影片戲劇段落為“母女關(guān)系”主題服務(wù)
隨后，身體劇《分·身》導(dǎo)演廖書藝也以《我，許可》中“女工之家”戲劇段落導(dǎo)演的身份，發(fā)表了完整回應(yīng)。
廖書藝澄清了兩部作品創(chuàng)作邏輯的根本差異?！啊斗帧ど怼窙](méi)有事先的劇本，是在一次次的工作坊中，凝結(jié)每位參與者的生命故事，最終將不同的故事整合在一個(gè)一小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的劇場(chǎng)表達(dá)里?！倍段?，許可》中的劇場(chǎng)創(chuàng)作則基于電影劇本，影片聚焦“母女關(guān)系”這一母題，戲劇段落也以“母女關(guān)系”為核心，臺(tái)詞、美術(shù)道具、空間設(shè)計(jì)均服務(wù)于這一主題。
廖書藝詳細(xì)解讀了片中戲劇段落的創(chuàng)作構(gòu)思：在胡春蓉第一次步入女工之家的場(chǎng)景中，女工們用身體相互碰撞、在地上滾動(dòng)等基礎(chǔ)訓(xùn)練，呈現(xiàn)的是戲劇練習(xí)的入門課程；喊出自己名字的訓(xùn)練，是為長(zhǎng)期困于“母親”“妻子”“阿姨”等標(biāo)簽中的女性勞動(dòng)者設(shè)計(jì)的針對(duì)性練習(xí)。
對(duì)影片中“毛線”這一視覺(jué)元素，廖書藝也做出了解釋：“在身體劇場(chǎng)與工作坊的相關(guān)實(shí)踐中，‘毛線’‘布條’等織物一類的視覺(jué)元素一直被用于建立身體關(guān)系、空間關(guān)系，是一種常用的戲劇語(yǔ)言。電影中的毛線也象征著母女之間如‘臍帶’一般的連接。從近距離的牽制，到像風(fēng)箏一樣地放遠(yuǎn)，再到像一團(tuán)亂麻一樣將胡春蓉纏繞其中，整個(gè)舞臺(tái)的邏輯都服務(wù)于母女關(guān)系這一母題?！?/p>
并非虛構(gòu)：
“女工戲劇”誕生于上世紀(jì)末，且一直活躍著
記者注意到，爭(zhēng)議背后，一個(gè)被長(zhǎng)久忽視的文化事實(shí)浮出水面，原來(lái)中國(guó)“女工戲劇”并非電影的想象，而是上世紀(jì)末便已誕生的真實(shí)文化實(shí)踐。
據(jù)電影《我，許可》官微解釋，我國(guó)“女工戲劇”誕生于上世紀(jì)末，“彼時(shí)，大批進(jìn)城務(wù)工女性涌入城市，在陌生的環(huán)境中，她們面臨著生活適配、權(quán)益保障、精神孤獨(dú)等多重困境。從那時(shí)起，女工們以自身勞動(dòng)經(jīng)歷為藍(lán)本，自編自導(dǎo)自演劇目，將打工生活中的酸甜苦辣搬上舞臺(tái)，逐漸形成了獨(dú)具特色的女工戲劇文化?！?/p>
記者了解到，在北京五環(huán)外的皮村，“工友之家”是這一實(shí)踐的標(biāo)志性陣地。這里的打工者白天散落各處打工掙錢，晚上聚集到一起唱歌、讀詩(shī)、排話劇。這里走出過(guò)寫出10萬(wàn)+文章的范雨素，也有寫詩(shī)被改編成話劇的胡小海。
而此次爭(zhēng)議中提到的北京鴻雁社工服務(wù)中心，則專注于家政女工群體。據(jù)報(bào)道，自2016年起，鴻雁開(kāi)始支持家政工的自我探索與社群建設(shè)，之后發(fā)起“家政工藝術(shù)節(jié)”。2023年4月8日，北京第三屆家政工藝術(shù)節(jié)上，身體劇《分·身》完成首演。一群沒(méi)有任何演出經(jīng)驗(yàn)的家政女工，在廖書藝的指導(dǎo)下，用接觸即興的形式打開(kāi)了被長(zhǎng)期壓抑的身體表達(dá)，將打雞蛋、拖地、哄孩子等日常勞作轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的身體語(yǔ)言，她們既是表演者，也是創(chuàng)作者。
此外，導(dǎo)演齊博拍攝的紀(jì)錄片《阿姨》片長(zhǎng)142分鐘，記錄了家政女工走向戲劇舞臺(tái)的全過(guò)程，通過(guò)跟蹤拍攝小陳姐、何姐、譚姐、秋琴姐等人物參與觸摸訓(xùn)練、故事講述及話劇排練的過(guò)程，同步呈現(xiàn)她們?yōu)榫S持生計(jì)奔波的工作場(chǎng)景。該片于2025年入圍第十九屆FIRST青年電影展主競(jìng)賽單元紀(jì)錄長(zhǎng)片。
一次意外的普及：
網(wǎng)友說(shuō)“學(xué)到了”，有戲劇導(dǎo)演擬加入創(chuàng)作
很多網(wǎng)友點(diǎn)贊《我，許可》片方和導(dǎo)演回應(yīng)的及時(shí)和真誠(chéng)，同時(shí)，記者也注意到，這場(chǎng)爭(zhēng)議或許還帶來(lái)了一次意料之外的“普及”。
采訪中，多位戲劇導(dǎo)演告訴記者表示，也只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)“女工戲劇”，但很少看到實(shí)踐，這一爭(zhēng)議也給他們帶去了啟發(fā)，后續(xù)可以考慮進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作。
更多網(wǎng)友表示，正是這次討論才第一次了解到中國(guó)存在“女工戲劇”這樣獨(dú)特的文化實(shí)踐。
電影片方在回應(yīng)中寫道：“這個(gè)世界需要較真的人，正如許可，正如你們?？匆?jiàn)就是改變的開(kāi)始，愿我們?cè)跓o(wú)數(shù)次’較真’里相遇，我們并肩，讓世界變得更好?！?/p>
廖書藝在回應(yīng)的最后也表示：“身為創(chuàng)作者，我深知每一次創(chuàng)作的珍貴與獨(dú)特，也會(huì)用心體會(huì)不同文本的差異，傾注心血和努力，讓不同的故事在舞臺(tái)上展現(xiàn)不同的風(fēng)采。感謝大家對(duì)《分·身》和《我，許可》的支持，愿我們?cè)诟嗪米髌分性傧嘁?jiàn)?！?/p>
從皮村女工們的放聲歡笑，到鴻雁排練場(chǎng)上用身體說(shuō)出“我是誰(shuí)”的試探與釋放，再到大銀幕上胡春蓉在劇場(chǎng)中的覺(jué)醒時(shí)刻，這段橫跨二十余年的女工戲劇脈絡(luò)，終于在爭(zhēng)議中被更多人看見(jiàn)。就像片方在回應(yīng)里寫到的那樣：“看見(jiàn)，就是改變的開(kāi)始?！?/p>
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平
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校對(duì) 胡妍璐