面對(duì)面|作曲家葉小鋼：在碎片化的時(shí)代需要定心的力量
來源： 紫牛新聞
2026-04-09 13:17:00
“這個(gè)地方，大提琴弦再用力一點(diǎn)啊，我們?cè)賮硪淮?。?月27日晚，指揮林木森、大提琴家聶佳鵬與江蘇交響樂團(tuán)共同呈現(xiàn)了一場(chǎng)以“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”為主題的交響音樂會(huì)，演繹了中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席、著名作曲家葉小鋼創(chuàng)作的作品《我遙遠(yuǎn)的南京》。演出開始前，葉小鋼在江蘇大劇院參與了樂隊(duì)的彩排，并接受了揚(yáng)子晚報(bào)|紫牛新聞?dòng)浾叩牟稍L。
江蘇有太多故事可以寫
回想起上一次與江蘇交響樂團(tuán)的合作，已是近二十年前的事了，“我記得那個(gè)時(shí)候是演出《和平祭》，印象很深?！?/p>
2006年前后，葉小鋼先后創(chuàng)作了《和平祭》和《我遙遠(yuǎn)的南京》兩部作品。2007年12月13日南京大屠殺七十周年祭日當(dāng)晚，《和平祭》在南京首演。二十年來，這兩部作品將南京大屠殺的慘痛民族記憶與中國(guó)人民對(duì)和平的呼喚用音符的方式傳遞到全世界，成為跨文化傳播的經(jīng)典之作。去年11月，《我遙遠(yuǎn)的南京》在上海當(dāng)代音樂節(jié)開幕式上演出，今年3月這部作品回到了它的誕生之地南京。
當(dāng)被問及作品名字中“遙遠(yuǎn)”二字的深意，葉小鋼的語氣變得凝重：“‘遙遠(yuǎn)’有雙重意味，既是時(shí)間上的距離——我們站在今天回望那段黑暗歷史；又是認(rèn)知上的警醒——提醒世人不要讓歷史因歲月流逝而變得模糊?！彼寡援?dāng)年創(chuàng)作這部作品時(shí)特意選擇了文學(xué)化的標(biāo)題而非直白的、更具紀(jì)念性的命名方式?！皯?zhàn)爭(zhēng)與屠殺是沉重的話題，但藝術(shù)傳播需要更具包容性的表達(dá)?！比~小鋼解釋道，“如果標(biāo)題過于尖銳，可能會(huì)在國(guó)際推廣中遭遇阻礙。而《我遙遠(yuǎn)的南京》這種朦朧又深情的表達(dá)，既能喚起國(guó)人的歷史記憶，也能讓不同文化背景的聽眾產(chǎn)生共情，因?yàn)榉磻?zhàn)與和平，是人類共通的訴求。”
這部作品的情感價(jià)值，在當(dāng)下愈發(fā)凸顯。葉小鋼認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)的反思不應(yīng)僅停留在譴責(zé)侵略者這一步，更要追問人性的復(fù)雜：“那些施暴者也是活生生的人，是什么讓他們淪為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器？這是值得全人類深思的問題?！比缃袷澜缛圆惶?，地緣政治沖突不斷，這部作品恰如一面鏡子，照見人類對(duì)和平的渴望?！昂玫乃囆g(shù)作品是永恒的，它會(huì)隨著時(shí)代變遷不斷被賦予新的意義。”葉小鋼說。
葉小鋼出生于上海音樂世家，早年隨父親葉純之習(xí)琴，1978年考入中央音樂學(xué)院作曲系，師從杜鳴心教授，1987年赴美國(guó)伊斯曼音樂學(xué)院深造，歸國(guó)后在中央音樂學(xué)院任教，在創(chuàng)作與教學(xué)兩條道路上深耕。“我是在滬寧杭地區(qū)長(zhǎng)大的，對(duì)江蘇也非常熟悉，應(yīng)該說江南是我情感上的寄托。”
這些年來葉小鋼走訪了江蘇大部分主要城市，前兩個(gè)月他剛?cè)o錫、南通、揚(yáng)州等地采風(fēng)，在江蘇的山水人文中尋找新的創(chuàng)作靈感?！敖K是個(gè)很有趣的地方，蘇南蘇北的飲食、風(fēng)俗習(xí)慣差別很大，南京雖然行政上是江蘇的省會(huì)城市，但它也很有自己的風(fēng)格，和江蘇其他城市氣質(zhì)不同，有很多題材可以立足于江蘇歷史文化創(chuàng)作，這是一個(gè)有很多故事可以寫的地方?！?/p>
碎片化時(shí)代更需要定力和堅(jiān)守
地域文化是葉小鋼創(chuàng)作的靈感源泉。為寫《魯迅》他多次走訪紹興、上海、北京的魯迅足跡，為寫《喜馬拉雅之光》他七次進(jìn)藏，葉小鋼曾說：“好作品是用腳‘寫’出來的，只有深入生活，才能捕捉到最本真的藝術(shù)感覺?！边@也是他對(duì)青年作曲者的期許，但在當(dāng)下，要行走山河、深入生活沉心創(chuàng)作，并不是那么容易的一件事。
談及當(dāng)下的音樂創(chuàng)作環(huán)境，葉小鋼提到了“碎片化”帶來的挑戰(zhàn)。“現(xiàn)在信息獲取太便捷了，年輕人容易被碎片化的文化現(xiàn)象迷惑，很難靜下心來打磨重大題材作品。”年輕的作曲者們注意力被碎片化了，觀眾的注意力也碎片化了，但他認(rèn)為，歷史上流傳至今的經(jīng)典，即便不能說在藝術(shù)上是無懈可擊的，但都是“厚重、精益求精”的力作，而非曇花一現(xiàn)的快餐式作品。“現(xiàn)在問題就比較多了，是個(gè)人就能用AI快速生成一首曲子，明天嘩啦一下就火了，但后天可能就被遺忘了。”葉小鋼說，“碎片化的時(shí)代給人類帶來了一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，就是怎樣才能有足夠的定力，心足夠靜下來，把藝術(shù)上的事情做好?！?/p>
聊及AI對(duì)音樂創(chuàng)作、音樂消費(fèi)市場(chǎng)的沖擊，葉小鋼持有頗為開放的態(tài)度，“AI不是敵人，而是工具?！彼e例說，作曲家可以用AI快速生成多個(gè)主題發(fā)展方向，再?gòu)闹刑暨x最契合的進(jìn)行個(gè)性化打磨，這能極大提高創(chuàng)作效率。“但工具永遠(yuǎn)替代不了人。”他話鋒一轉(zhuǎn)，“創(chuàng)作的核心是情感與思想的表達(dá)，是創(chuàng)作者的個(gè)性與靈魂。如果完全依賴AI，作品就會(huì)失去溫度，淪為沒有生命力的技術(shù)產(chǎn)物?！比~小鋼也注意到新一代的學(xué)生在創(chuàng)作時(shí)已經(jīng)開始嘗試運(yùn)用AI工具了，“比如說他把一段材料梳理下來，給AI讓它發(fā)展二十個(gè)主題模式，然后選擇最好的一個(gè)再進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng)作，加點(diǎn)自己的特征，這樣創(chuàng)作的速度快很多?！边@就像用翻譯軟件做翻譯一樣，第一版出來了調(diào)整一下再優(yōu)化一些詞匯，“如果完全是AI創(chuàng)作的，老師其實(shí)一看就看得出來，我認(rèn)為如果你完全使用AI來創(chuàng)作，那太偷懶了，這不能稱之為你創(chuàng)作的作品?！?/p>
多年以來葉小鋼一直是創(chuàng)作與教學(xué)兩頭并進(jìn)，他毫無保留地將自己多年積累的求藝心得和探索之路傳授給學(xué)生。幾十年來他已創(chuàng)作了百余部作品，“有些作品也不見得是百分百就能獲得觀眾認(rèn)可的，但我相信藝術(shù)生命要想持久，就需要堅(jiān)持不懈的努力，真正好的東西還是會(huì)留下來，這個(gè)理念我也傳遞給了我的學(xué)生。將來不管我在哪里演出、工作，我會(huì)一直將自己的狀態(tài)保持到最好?！?/p>
醞釀中的新作是挑戰(zhàn)之作
作為中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作代表性人物，葉小鋼深耕多年，其作品既包括2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式鋼琴協(xié)奏曲《星光》、影視配樂《刮痧》《太行山上》《開羅宣言》等知名力作，也涵蓋《地平線》《喜馬拉雅之光》《魯迅》等承載民族精神的交響樂作品，近年來還有歌劇《牡丹亭》、芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》等佳作。他也是當(dāng)代踐行中國(guó)音樂“走出去”的杰出人物，從2013年起，他帶著自己的交響樂作品音樂品牌“中國(guó)故事”走遍世界各國(guó)，去年到了美國(guó)、俄羅斯、泰國(guó)等多個(gè)國(guó)家演出。
在忙碌著大大小小的演出、教學(xué)、研討、采風(fēng)的同時(shí)，葉小鋼還在以極大的熱情繼續(xù)創(chuàng)作，去年年底他曾透露馬年計(jì)劃創(chuàng)作音樂作品《奔馬》，記者也好奇地詢問了這部作品的進(jìn)展。葉小鋼笑著介紹了這個(gè)新作的由來：“其實(shí)這個(gè)曲子呢，始于有個(gè)朋友給了我一幅徐悲鴻《奔馬》的復(fù)制品，去年是徐悲鴻誕辰130周年，今年又碰巧是馬年，我就想創(chuàng)作《奔馬》?！?/p>
1984年葉小鋼創(chuàng)作了《八匹馬》，1993年又創(chuàng)作了室內(nèi)樂《馬九匹》，說來也有趣，這兩首曲子雖然標(biāo)題里都有個(gè)馬，但其實(shí)都和動(dòng)物馬沒啥太大的關(guān)系，《八匹馬》靈感部分來源于潮州傳統(tǒng)音樂《八駿馬》，《馬九匹》則強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代音樂的實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性?！罢嬉f寫《奔馬》了，那就是寫馬這個(gè)動(dòng)物了，我還真沒有寫過動(dòng)物，所以說這對(duì)我來說是個(gè)挑戰(zhàn)，還挺有意思的一個(gè)挑戰(zhàn)?！爆F(xiàn)在《奔馬》還在創(chuàng)作當(dāng)中，或許不久的將來會(huì)與觀眾見面。
揚(yáng)子晚報(bào)|紫牛新聞?dòng)浾?沈昭
視頻|沈昭
快問快答
Y=葉小鋼
S=沈昭
S:第二屆“蘇超”要開賽了，之前還有不少江蘇本地的作曲家為“蘇超”作曲，您關(guān)注“蘇超”賽事么？
Y：江蘇“蘇超”辦得很成功啊，不過江蘇在作曲這方面還是比較弱。作曲家邁克爾·托克曾為亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)寫過一個(gè)曲子《標(biāo)槍》，特別好的一部作品，他創(chuàng)作的時(shí)候比我還年輕，這部作品寫得特別好，我一直很推崇這部作品，雖然這部作品演出不是很多，也不是所有人都耳熟能詳，但在藝術(shù)價(jià)值上非常高，是美國(guó)音樂史上很重要的作品。如果有機(jī)會(huì)的話我也想要為“蘇超”寫曲子，寫一寫足球這個(gè)運(yùn)動(dòng)，挺帥氣的。
S：除了帶來更多國(guó)際演出資源外，會(huì)打算培養(yǎng)一些人才嗎？
Y：這個(gè)我有和他們商量過，希望能開設(shè)一個(gè)大師班，雖然江蘇是文化大省，但是音樂創(chuàng)作綜合實(shí)力還是比較弱的，江蘇的音樂學(xué)院盡管不少，但是還沒有一個(gè)特別強(qiáng)大特別有力量的，我希望我能給江蘇交響樂團(tuán)助一臂之力吧。
S:您去年帶著“中國(guó)故事”音樂會(huì)在世界很多國(guó)家演出，今年還打算繼續(xù)嗎？
Y：演出現(xiàn)在還不好說，我們?cè)跔?zhēng)取把我的曲子拿到更多國(guó)家去，也規(guī)劃在世界更多地方發(fā)行唱片，都還在計(jì)劃當(dāng)中。
校對(duì) 王菲