文化湃 | 何賽飛吳鎮(zhèn)宇因?yàn)槎虅〕称饋砹?，藝術(shù)底線與生存飯碗就不能共存嗎？
來源： 紫牛新聞
2026-04-07 15:15:00
四月初，演藝類綜藝節(jié)目《無限超越班4》開播，一段節(jié)目評委何賽飛和吳鎮(zhèn)宇圍繞短劇的爭吵切片引起了網(wǎng)友的討論。
這一季《無限超越班》首次設(shè)置短劇賽道與長劇賽道對抗模式，引入了多位頭部短劇演員與長劇演員同臺競技，由知名演員擔(dān)任點(diǎn)評嘉賓，參加節(jié)目的幾位頭部短劇演員也直言希望通過這個節(jié)目能夠擺脫“套路化演技”標(biāo)簽，獲得挑戰(zhàn)出演長劇角色的機(jī)會。
在點(diǎn)評交流環(huán)節(jié)，評委何賽飛十分直接地表達(dá)了自己對于當(dāng)前部分短劇劇情價值觀低劣的不滿，“不能茍同這些莫名其妙的情節(jié)構(gòu)造，甚至于泛濫著低俗價值的這樣的內(nèi)容，我哪怕沒有錢賺，我也應(yīng)該有自己堅(jiān)定的立場、態(tài)度?！睂τ谀壳岸虅×餍械摹凹奕牒篱T即成功”“霸道總裁”“強(qiáng)制愛”等套路，何賽飛認(rèn)為這些存在不良引導(dǎo)的情節(jié)和臺詞在短劇中反復(fù)出現(xiàn)，需要引起警覺，她提出作為演員應(yīng)該有自己的選擇，自己的價值取向，不合適的角色就不要出演。
另一位評委吳鎮(zhèn)宇持不同看法，“如果按照你們這個規(guī)則，我們這個行業(yè)就不用生存了?！眳擎?zhèn)宇關(guān)注到了底層演員、底層影視劇行業(yè)工作者的生存問題，“這是一個生態(tài)的問題，你不能讓很多人為了理想去失業(yè)，沒有生活?！焙钨愶w反駁吳鎮(zhèn)宇觀點(diǎn)，聲明自己不是說短劇這個形式不好，而是一些短劇的內(nèi)容有問題，吳鎮(zhèn)宇則認(rèn)為“你那個是觀眾的問題，口味是觀眾的?！焙钨愶w則回應(yīng)“你不給他看，就不會看到這些啊?！眱晌辉u委圍繞短劇行業(yè)的弊病辯論得有來有往，網(wǎng)友們對此的評價是“我已經(jīng)到了兩位老師都能理解的年齡了”。
兩人的這段爭辯不長，但信息量很大，甚至可以說是非常直接地點(diǎn)出了當(dāng)前短劇內(nèi)容生產(chǎn)上的一個難解的“死結(jié)”，藝術(shù)底線和生存飯碗到底選哪邊？
吳鎮(zhèn)宇的觀點(diǎn)指向了影視圈殘酷的行業(yè)現(xiàn)實(shí)，能夠走到金字塔尖的從業(yè)者是非常少的，演員的成名或者是自帶資源可以為其托舉，或者有努力有天賦還要有點(diǎn)運(yùn)氣，絕大部分的演員直到職業(yè)生涯結(jié)束都默默無名，這些人沒有那么多選擇的余地，要遇上好角色、好劇本并不容易，在觸及夢想之前只能向現(xiàn)實(shí)低頭。短劇吸納了大量懷揣演員夢想的影視圈邊緣演員，這也成為了一個門檻更低的入行渠道。
但何賽飛所指出的也是客觀存在且相當(dāng)尖銳的問題，盡管一直以來都有短劇精品化生產(chǎn)的呼聲，也有很多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)推出了精品化的短劇，可不得不承認(rèn)的是，絕大部分的短劇劇本內(nèi)容是完全經(jīng)不起推敲的，整出戲的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、行動邏輯完全崩壞，不同的短劇是同樣的套路爽點(diǎn)換了個順序的堆砌產(chǎn)物，更不要說還存在大量獵奇、血腥、色情擦邊的短劇在違法的紅線上反復(fù)橫跳，這些不良導(dǎo)向的內(nèi)容的確需要所有人警覺，何賽飛對短劇內(nèi)容亂象的怒斥振聾發(fā)聵。
內(nèi)容低劣的短劇因?yàn)椤盁o腦爽”流量很高，更多團(tuán)隊(duì)開發(fā)更加無腦的爽劇，內(nèi)容質(zhì)量進(jìn)一步下滑，短劇演員放眼望去能選擇的劇本都是這些，臺詞說出來自己都尷尬，但都得硬著頭皮上，結(jié)果是更多無腦短劇投入了市場。造成這樣的循環(huán)，真的如吳鎮(zhèn)宇所言“口味是觀眾選的”嗎？或許不能這樣理解，不能說是觀眾的需求催生了短劇內(nèi)容的歪風(fēng)邪氣，而是觀眾被精準(zhǔn)投放了這些內(nèi)容，短劇的快節(jié)奏過度刺激大腦多巴胺的分泌，簡單的劇情構(gòu)成了“精神快餐”，精心編造的“霸總”“復(fù)仇”“暴富”又成為了虛擬的情感代償，真正的問題不是觀眾選擇了爛劇，而是這些爛劇具有成癮性，導(dǎo)致人容易沉迷其中無法自拔。
正如網(wǎng)友在討論何賽飛和吳鎮(zhèn)宇這段爭辯時說到的，這兩位老師的爭辯相當(dāng)直接的反映出了影視劇市場存在的劣幣驅(qū)逐良幣的問題，資本與平臺的“極致工業(yè)化爛片生產(chǎn)”邏輯是罪魁禍?zhǔn)?，一套模板抄到底，用最流水線、最省錢的方式批量生產(chǎn)，敲骨吸髓式的博取利益的最大化，無視作品的質(zhì)量和審美，在圈內(nèi)沒有姓名也沒有話語權(quán)的這些演員不過是這條流水線上任人擺布的棋子。
不是觀眾天生愛爛劇，也不是演員天生想演爛劇，而是當(dāng)前的商業(yè)規(guī)則，讓爛短劇成了性價比最高的生意。不讓劣幣驅(qū)逐良幣，需要讓做良幣的人獲得更大的利益，讓做劣幣的人逐漸被行業(yè)淘汰，這之中需要監(jiān)管系統(tǒng)性的調(diào)節(jié)，也需要觀眾給優(yōu)秀的短劇更多的支持，當(dāng)認(rèn)真做短劇能比做無腦短劇更有發(fā)展前景，短劇內(nèi)容生產(chǎn)中的歪風(fēng)邪氣自然會慢慢的正過來。
揚(yáng)子晚報/紫牛新聞記者 沈昭
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