年輕編劇最關注“當下”普通人的困境……2025—2026全國青年劇作計劃電影劇本推介會舉行
來源： 紫牛新聞
2026-04-30 08:40:00
4月28日下午，2025—2026全國青年劇作計劃電影劇本推介會準時開場。一張桌子、一支話筒，青年編劇輪番登臺進行5分鐘“路演”。臺下坐著的是來自影視公司的制片人、投資人和平臺代表。
參與推介會的劇本，是從全國400份投稿中層層篩選而出的。它們類型各異，目光所及從滇緬公路的烽火到東北林場的凍土，從閩南阿太的臨終告別到AI時代的情感算法，從棒球少年的逆襲到女護士的臥底傳奇……一場推介會，成了中國青年編劇“想象力版圖”的一次集中檢閱。
關注當下普通人困境的作品成了最扎實的底色。《日日好日》里，中年男人失業(yè)后患上多重人格分裂癥，在房貸和臨產(chǎn)妻子間狼狽周旋；《擋位》借一臺手動擋桑塔納，串起兩代人的婚姻崩塌；《風打梨》以南音為引，讓一個小學生在阿太的“三次假去世”中，窺見閩南四代女性的愛與裂痕。
歷史題材沒有變成老套的戲說?！稛o名的人》寫南僑機工，一個女護士女扮男裝參軍，在滇緬公路的炮彈與瘧疾中完成救贖；《落花時節(jié)》是發(fā)生在1934年上海的愛情，在諜戰(zhàn)中追問信仰與愛哪一個更真實；《紀·鱷魚文》把韓愈典故徹底放飛——少女與鱷魚精結伴抗洪、斗妖僧，探討的卻是“非我族類”的偏見與和解。最讓人意外的是《滄溟證道錄》，取材唐代傳奇《葉限》，卻將故事放在鄭和下西洋的航路上，古典志怪與海洋冒險熔于一爐。
犯罪懸疑片不滿足于“誰殺了誰”?！堵窠稹钒盐枧_搭在大興安嶺凍土，一樁“血木”案引出野生動物走私鏈；《淬火》從20世紀90年代爆炸案寫起，牽扯出人口販賣與臥底警察的生死博弈；《東京愛情事故》更是實驗性十足——女模特赴日尋失蹤男友，卻陷入騙保騙局，最終完成的是女性從“被欺騙者”到掌控者的蛻變。還有以元大都雜劇戲班為背景的《雜劇風波·七七傳》，探秘古代“劇本殺”與行業(yè)潛規(guī)則。
想象力最“野”的要數(shù)《紅鳥》——主角是一只紅嘴鷗，從滇池濕地起飛，對抗人類圍堰造島，學會“聲波捕魚術”，堪稱動物視角下的環(huán)保寓言。《時光倒轉(zhuǎn)》講漫才組合解散后又重逢，在喜劇的殼里藏了追夢者的眼淚；《半邊天的秋》寫農(nóng)村失獨老人的掙扎，扎心又克制；《辣媽神探》則讓一位婦產(chǎn)科護士化身臥底，追查嬰兒販賣團伙。
從市井煙火到歷史煙云，從人性幽微到天地浩渺，每個劇本都通向一個年輕創(chuàng)作者正在用力構建的世界。
青年編劇趙天逸的作品《紅鳥》是一部兒童動畫劇本。她坦言，此行受益匪淺：“改稿班上老師點醒了我——你說那個人是破壞環(huán)境的壞人，可人性哪有那么簡單？”她忽然意識到，自己把人物寫“薄”了。“人是復雜的，那個壞人，也有她的來路，她的不得已。”
當天的推介會，是她第一次面對那么多制片人。從準備到上臺，整個過程超出了她的設想?！拔议_始認真琢磨拍攝、琢磨推廣，第一次真正去想：市場會怎么看我的故事？”她說這話時，眼睛里是有光的——一種終于不再只是跟自己較勁的光。
從改稿班上的“把脈問診”，到推介會上的“登臺亮相”，這些電影“種子”終于不再只是硬盤里孤芳自賞的文檔。他們站到了光下面，被追問、被審視，也被期待?；蛟S不是每一顆都能長成參天大樹，但破土本身就是一種回答：關于熱愛，關于堅持，也關于一群年輕人，決定不再只為自己而寫。
通訊員 王子揚 鄭文靜 李藝蘅 揚子晚報/紫牛新聞記者 張建波