見歷史：攝影術(shù)的起點(diǎn)與一條“影像廊道”
浙江傳媒學(xué)院教授、中國(guó)高教學(xué)會(huì)攝影教育專委會(huì)副理事長(zhǎng)胡曉陽帶來了一則鮮為人知的史實(shí)：1842年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在運(yùn)河與長(zhǎng)江交匯處的鎮(zhèn)江圌山炮臺(tái)——一名英軍軍官按下了快門，這是目前攝影術(shù)在中國(guó)進(jìn)行實(shí)地使用的首次記載。
在胡曉陽看來，這處選址絕非偶然。鎮(zhèn)江作為漕運(yùn)要道，是南北水路咽喉，而運(yùn)河貫通南北的水路，成了近代攝影師深入內(nèi)地的天然通道，一條綿延千里的“影像廊道”就此形成。伊莎貝拉·伯德、賈科莫·約翰·德貞等海外旅行者、攝影師順著河道一路走，在北京、蘇州、湖州、寧波等運(yùn)河沿線城市留下鏡頭。1859年，賈科莫·卡內(nèi)瓦拍下湖州養(yǎng)蠶人家的日常；1895年，伯德定格紹興古寺風(fēng)貌。這些照片隨貿(mào)易漂洋出海，構(gòu)成百年前西方世界對(duì)中國(guó)運(yùn)河的視覺印象。
一代代本土攝影師也接力留存運(yùn)河變遷。曉莊扎根江蘇運(yùn)河65年，記錄沿岸尋常人家；湯德勝半生奔走，拍下水利改造、城鄉(xiāng)發(fā)展的全過程；劉世昭時(shí)隔35年兩次騎行京杭大運(yùn)河，新舊照片對(duì)比，直觀展現(xiàn)水道兩岸的巨大變化；青年攝影師田建明另辟蹊徑，循著宋人南渡的歷史脈絡(luò)創(chuàng)作《南渡》系列，把東方山水意境和紀(jì)實(shí)拍攝融合，為運(yùn)河影像打開新思路。胡曉陽呼吁，要一邊打撈散落各地的百年老影像，一邊持續(xù)記錄當(dāng)下運(yùn)河生態(tài)，為這條千年水道留存完整視覺檔案。
見當(dāng)下：全景巨幅與一閘千年
淮安攝影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)巨幅攝影領(lǐng)軍人物李東平，用八年時(shí)間給出了另一種“見當(dāng)下”的方式。他走遍隋唐大運(yùn)河、京杭大運(yùn)河與浙東運(yùn)河全線，以360°全景航拍結(jié)合后期合成技術(shù)，完成了大型紀(jì)實(shí)畫冊(cè)《中國(guó)大運(yùn)河全景圖》。在他眼中，單鏡頭、單畫幅、單點(diǎn)航拍只能捕捉碎片化局部——蘇州寒山寺、鐘樓、楓橋三地緊鄰，普通單張照片卻無法將三者納入同一畫面，《楓橋夜泊》的完整敘事場(chǎng)景就此丟失。加上無人機(jī)120米的高度限制與有限像素，宏大場(chǎng)景的完整收納與文物級(jí)存檔幾乎成為奢望。
為此，他提出“巨幅線性影像”方案：多機(jī)位分層環(huán)拍，經(jīng)后期縫合形成單張300MB至20G的全景圖。更具突破性的是“合成紀(jì)實(shí)”理論——他援引NASA登月全景與嫦娥二號(hào)全月圖作為佐證，證明拼接影像同樣具備完整史料價(jià)值，同時(shí)確立三條紅線：不添加、不刪減、不篡改。八年跋涉，他的鏡頭覆蓋百余處關(guān)鍵遺產(chǎn)點(diǎn)位，兼顧宏觀水系與微觀磚石，留下了一份可溯源的影像底本。
鎮(zhèn)江市港航事業(yè)發(fā)展中心黨委書記、主任李俊則站在工程與數(shù)據(jù)的維度為運(yùn)河的“當(dāng)下”畫像。從公元前210年秦始皇鑿丹徒水道，到孫權(quán)破岡瀆、隋煬帝穿江南河，鎮(zhèn)江始終立于“江河交匯”的原點(diǎn)。今天的諫壁船閘作為“黃金十字”咽喉，船舶通過量連續(xù)20年突破億噸，2026年上半年集裝箱船舶放行量猛增146.8%。2023年啟動(dòng)的諫壁一線船閘擴(kuò)容改造，建成后將成為世界最大內(nèi)河單梯級(jí)船閘。在綠色發(fā)展上，鎮(zhèn)江累計(jì)關(guān)停散亂污企業(yè)60余家，岸電全覆蓋，正加速邁向“零碳碼頭”。面向“十五五”，諫壁船閘的目標(biāo)是建成世界一流運(yùn)河標(biāo)桿——李俊的講述，讓一條看得見的、正在運(yùn)轉(zhuǎn)的、能級(jí)不斷躍升的當(dāng)代運(yùn)河躍然眼前。
見未來：AI時(shí)代，守住攝影師的“人”
當(dāng)手機(jī)讓人人都是攝影師，當(dāng)AI能瞬間生成一幅“運(yùn)河夜景”，記錄這條千年古運(yùn)河的意義和方法正在被重新定義。中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席李樹峰直言，新技術(shù)拓寬了視覺邊界，但更需警惕的是AI生成影像對(duì)紀(jì)實(shí)邊界的侵蝕——它可能混淆真實(shí)與虛構(gòu)，甚至篡改歷史敘事。他提醒，行業(yè)必須建立明確規(guī)范，對(duì)AI生成作品進(jìn)行清晰標(biāo)注。
“科技只是工具，數(shù)智時(shí)代的攝影更要堅(jiān)守人的主體性。”李樹峰強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作者要保有觀看的廣度、拍攝的深度與表達(dá)的溫度。聚焦大運(yùn)河，他呼吁樹立“大歷史觀”——不能只盯著風(fēng)光古跡，更要扎根百姓日常，兼顧宏大敘事與微觀個(gè)體故事。他給出四個(gè)深耕維度：運(yùn)河自然生態(tài)、沿線非遺傳承、城鄉(xiāng)社會(huì)紀(jì)實(shí)、主題藝術(shù)影像。其中非遺攝影必須立足田野調(diào)查，沉下心打造長(zhǎng)期專題，形成無可復(fù)制的視覺檔案?！皠?chuàng)作中要跳出西方攝影流派的固有框架，深挖中華美學(xué)內(nèi)核，用真實(shí)的影像凝聚集體記憶。”李樹峰說。
新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 周嫻 陳潔