深讀 | 展覽：文學的另一種展現方式
來源： 紫牛新聞
2026-06-29 21:36:00
“陀思妥耶夫斯基的世界”、“從莎士比亞到J.K.羅琳”、“萬里一窗間——文學名家的香港印跡”……近兩年，文學展在各地涌現，越來越受到讀者關注。文學展，漸有從出版機構的“宣傳配菜”變成“戰(zhàn)略主菜”的趨勢。如果辦文學展可以算作是風潮的話，那么，這股熱潮因何而起？展覽如何呈現文學？年輕讀者又能從其中獲得什么？
文學展密集涌現
2024年至今，文學展以驚人的密度進入公眾視野。
2024年上半年，“虛構集1.0”在上海舉辦，展期30天，不賣任何產品，卻吸引了6萬余人次參觀；2024年暑期，人民文學出版社在京滬同步舉辦“英雄的蒼穹——正子公也三國、水滸繪畫藝術大展”……今年5月28日至9月13日，陀思妥耶夫斯基大展在上海展出，以五個部分呈現作家生平與創(chuàng)作軌跡，并特別設置“《罪與罰》160周年限定空間”；幾乎同時舉辦的“從莎士比亞到J·K·羅琳”“萬里一窗間——文學名家的香港印跡”，也吸引了諸多文學愛好者前往參觀。
《卡拉馬佐夫兄弟》三聯畫 費·米·陀思妥耶夫斯基文學紀念博物館
這股熱潮同樣在獨立書店蔓延。南京樸閱書店正在舉辦的“太平路”展中，嵌套了一個關于《木德記》的文學展，此前，該書店已成功舉辦《悲慘世界》主題書展。樸閱書店店主許劍峰告訴記者，展覽期間，“喜歡雨果音樂劇的一幫粉絲，也跑到我店里來參觀”。這場由一家獨立書店獨自策劃的文學展，讓一本平時“書店都不會放很多”的古典著作，獲得了與讀者深度對話的機會。
文學展覽面臨一個先天難題：展品大多是手稿、書信、初版本，視覺形態(tài)單一。如何讓靜態(tài)的文字“活”起來？陀思妥耶夫斯基大展以時間為線索，呈現作家生平與創(chuàng)作軌跡，讓展覽講述“故事”。展品包括親筆手稿、絕版書籍、經典肖像畫、文獻真跡，以及作家生前用過的鋼筆、禮帽、藥瓶等個人物品。
樸閱書店的《悲慘世界》展則提供了一個“輕量級”但同樣有效的策展樣本。許劍峰在采訪中詳細介紹了布展思路：除了應有的手稿、各種版本的《悲慘世界》之外，更重要的是，依托著作內容，展出書中提到的錢幣等實物，以及故事發(fā)生地的街區(qū)照片，“有一些照片還是法國留學生現場拍來的”?！拔膶W本身是作者構建的鮮活的世界。我們要在展覽中把這種具象傳達出來?！痹S劍峰說。
中國現代文學館策劃的“萬里一窗間”展，以魯迅、茅盾、巴金、蕭紅、金庸、梁羽生六位作家串聯，構建“20世紀文學與香港”的敘事主線。策展團隊特意設計了巴金和茅盾的書房場景，取材茅盾故居庭院實景打造四季輪轉的動態(tài)窗景，讓觀眾產生“作家剛剛離開”的沉浸感。
這些文學展，還將單純的“觀看”升級成了“互動”。香港“萬里一窗間”展，粵語音頻講金庸、武俠問答、“翻拍”梁羽生連載稿的裝置，讓觀眾不只是“看”，而是“參與”。樸閱書店也在墻邊設置了兒童互動區(qū)域?！八鋵嵕褪且粋€知識展，只是換了一個呈現方式。”
陀翁手稿復印件 費·米·陀思妥耶夫斯基文學紀念博物館
文學可以換個形式呈現
出版機構為何頻頻涌入展覽賽道？或許和當下出版環(huán)境變遷有關。傳統圖書銷售增長乏力，單純“賣書”越來越難。與此同時，大眾消費心理正從物質產品消費轉向體驗型消費和情緒消費。
有出版社營銷專業(yè)人員在接受采訪時稱，圖書營銷的競爭不再僅僅是圖書之間的競爭，而是與其他消費品爭奪消費者的注意力。
對出版業(yè)而言，辦文學展或許是“注意力爭奪戰(zhàn)”的新武器。在短視頻和短劇瘋狂搶奪用戶時間的背景下，文學展或許是“文學”進入大眾視野的“流量入口”。
許劍峰從書店經營者的角度表達了相似判斷：“大家不看書的根本原因是什么？書能提供的內容，有別的文藝形式也能提供?！钡⒉槐^，“你不看書只是這個形式不對，但是書里的好內容還是有人看，你去看影視劇，可能它的內核就來自書。那么，書店為何不把好書換個形式呈現出來呢？”
樸閱書店策劃多個文學展
“大部分文學展，其實是先找到一個IP，IP有號召力。豐子愷故居已常年在做文學展，雨果展之前上海也做過?！痹S劍峰介紹說，“在文學展這一塊，就國內而言，上海是最領先的。找一個好的IP，找到授權，在此基礎上再創(chuàng)意，打造成一個文旅亮點?！痹谠S劍峰看來，雨果、陀翁、莎士比亞、J·K·羅琳，都是具有影響力的IP，其人其著作，都有很多故事可以用展覽的形式呈現出來。
許劍峰還觀察到，出版社對文學展的態(tài)度正在發(fā)生變化?！叭ツ杲K人民出版社做了《拉貝日記》主題展之后，后來好幾本書都來找我。”許劍峰說，“新書出版后，一般是做分享會、研討會，而市場上有一家書店為一本書做文學展，這種方式就挺吸引人，所以就有很多出版社、出版人也想試一試?！逼鸫a，這種新形式增加了文學的曝光度，為文學更快速地進入“大眾”提供了新的可能。
年輕人能從中得到什么
回到年輕人本身：他們?yōu)楹卧敢馀抨爭仔r，只為看一份泛黃的手稿？
在信息過載的當下，花一小時靜靜凝視一份手稿，本身就是一種奢侈。陀思妥耶夫斯基展覽呈現了他經歷過死刑赦免、十年西伯利亞苦役的人生——年輕人在其中獲得的，是“被理解”的慰藉：原來人類共通的痛苦與掙扎，早有靈魂替他們承受并書寫。陀思妥耶夫斯基在寫給兄長的信中說：“不管有多么不幸，永不灰心和泄氣，這就是生活的意義和它的任務?！边@樣一句話，抵得過無數雞湯。這種超越個體經驗的宏大視野，恰是碎片化時代最稀缺的東西。
樸閱書店學生觀展
在線上、線下，去參觀可以說是“小眾”的文學展，其本身也是一次尋找“同好者”的社交活動。
而動輒幾十萬字的經典，讓很多人望而生畏。展覽通過展品陳列、生平敘事、場景還原，提供“低成本預讀”。許劍峰對這種“預讀”效果有形象的說法：“不是所有人都有非得看書的心理需求。書里邊有故事，很多讀者更關心的是快點把故事講清楚。你要一字一句地看，那是文藝青年的心理需求，而很多讀者的閱讀心理預期是，書中故事我知道就行了?！痹谠S劍峰看來，展覽讓“經典”的門檻降低了，同時它也會吸引路人粉變成書粉。
文學展是書業(yè)在當下環(huán)境的新嘗試，也是文學在數字時代尋找新形態(tài)。展覽終將閉幕，但閱讀不會停止。正如陀思妥耶夫斯基大展的主題所言：“停止閱讀，意味著停止思考?！边@或許是文學展熱潮最深遠的意義，它讓閱讀變得更近。 揚子晚報/紫牛新聞記者 臧磊
校對 胡妍璐