以心琢物 巧奪天工
來(lái)源： 光明日?qǐng)?bào)
2026-06-02 15:05:00
周藝珣 繪
【勇做新時(shí)代的奮斗者】
編者按
文物，既承載著燦爛文明，又傳承著歷史文化，更維系著民族精神。推動(dòng)文物事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，離不開一位位文物保護(hù)工作者的接續(xù)努力。
不久前，國(guó)家文物局公布了首屆“全國(guó)文物大工匠”10名宣傳選樹對(duì)象。本期讓我們走近4位先進(jìn)典型，看他們?nèi)绾魏霌P(yáng)工匠精神和文物保護(hù)工作者“擇一事終一生”的職業(yè)精神，讓文物“活起來(lái)”，煥發(fā)新時(shí)代光彩。
當(dāng)好石刻“御用醫(yī)生”
本報(bào)記者 李韻 任歡
大足石刻研究院研究館員陳卉麗。資料圖片
如果你來(lái)到重慶市的大足石刻景區(qū)，看到了位于寶頂山的千手觀音造像，一定會(huì)為上千只手臂猶如孔雀開屏的絢麗多姿所震撼。
“資料會(huì)告訴你，千手觀音造像一共有1007只手臂，或伸或屈，或正或側(cè)，顯得圓潤(rùn)多姿。但資料不會(huì)告訴你，1007只手臂里的這一只，是可拆卸的?！贝笞闶萄芯吭貉芯筐^員陳卉麗指了指主尊像右邊前伸的主手，輕笑著說(shuō)。
把時(shí)鐘撥回到2008年。當(dāng)時(shí)，大足石刻因近千年的冷暖交替、風(fēng)吹日曬、雨霧侵蝕等自然作用，保護(hù)形勢(shì)已十分嚴(yán)峻。千手觀音造像身上所貼的金箔更是或開裂或卷曲。因病害極其復(fù)雜、保護(hù)難度極大，且國(guó)內(nèi)外無(wú)成功案例借鑒，大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)工程被列為國(guó)家石質(zhì)文物保護(hù)一號(hào)工程。
陳卉麗擔(dān)任了石質(zhì)修復(fù)組組長(zhǎng)，承擔(dān)著修復(fù)工程中重要的石質(zhì)本體修復(fù)任務(wù)。誰(shuí)也沒想到，這項(xiàng)任務(wù)，最終持續(xù)了8年。那段時(shí)間，她幾乎每天早上7點(diǎn)多鐘就趕到修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，晚上10點(diǎn)多鐘才回家。
除了要面對(duì)時(shí)間的鏖戰(zhàn)，還要不斷經(jīng)歷新挑戰(zhàn)。
陳卉麗團(tuán)隊(duì)在修復(fù)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，千手觀音造像主尊像右邊前伸的主手自腕部殘缺。“做文物修復(fù)工作，必須遵守不改變文物原狀和最小干預(yù)的原則，確保文物的真實(shí)性和完整性?！彼f(shuō)。為修復(fù)這只手，她帶隊(duì)查閱了大量文獻(xiàn)資料，并先后對(duì)重慶、四川、河北、山東等地30多座石窟的觀音像進(jìn)行實(shí)地考察，試圖找到修復(fù)依據(jù)，結(jié)果都無(wú)功而返。
修還是不修？這成了一個(gè)難題——修，就會(huì)違背真實(shí)性原則；不修，又會(huì)極大地影響造像的完整性。
經(jīng)過(guò)反復(fù)論證，陳卉麗在基于對(duì)文物修復(fù)的真實(shí)性要求，并對(duì)歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值綜合考慮的基礎(chǔ)上，探索研究出“可拆卸式”文物修復(fù)方法。她依據(jù)千手觀音造像對(duì)稱原則，按照另一側(cè)對(duì)應(yīng)手的形態(tài)，在斷手原有修復(fù)孔上，接入一只可拆卸的“新手”，如果今后找到依據(jù)，可以輕松取下重新修復(fù)。這一創(chuàng)新性修復(fù)方法得到文物專家的一致認(rèn)可?！拔奈锏纳挥幸淮?。我們要窮盡自己的能力，用雙手呵護(hù)它們?！标惢茺愓J(rèn)真地說(shuō)。
這股較真的勁，一直伴隨著陳卉麗，手術(shù)刀、注射劑、鑷子……操縱各類工具時(shí)，她總是小心翼翼。她還總結(jié)出了一套石質(zhì)文物病害診斷“望聞問(wèn)切”的“四診法”——“望”是看文物的表面狀況；“聞”則是嗅文物表面氣味；“問(wèn)”是向文物看護(hù)人員了解文物變化情況；“切”則是采用手輕觸感受文物是否空鼓、疏松?！白鳛槲奈镝t(yī)生，要懂得怎樣和‘病人’溝通病情?！彼f(shuō)。
不久前，陳卉麗又修復(fù)了一尊造像。修復(fù)前，她總覺得它愁眉苦臉，好像在說(shuō)身體不舒服；修復(fù)完成后，她又覺得它似乎笑了，仿佛在說(shuō)，現(xiàn)在舒服多了。
“雖然我從事文物保護(hù)修復(fù)工作已經(jīng)超過(guò)30年，但我仍愿在一線發(fā)揮余熱。我也希望能夠早日找到修復(fù)依據(jù)，讓千手觀音的那只手，恢復(fù)得更準(zhǔn)確。”陳卉麗微笑著說(shuō)。
聆聽簡(jiǎn)牘“千年告白”
本報(bào)記者 李韻 安勝藍(lán)
湖北荊州文物保護(hù)中心主任方北松。資料圖片
竹簡(jiǎn)，是穿越千年時(shí)光的文明信使。古人云，“截竹為簡(jiǎn)，破以為牒，加筆墨之跡，乃成文字?！睔v史的卷軸里，一根根飽含信息的竹片被絲繩編連，串起了古老綿延的中華文脈。
但竹木易腐?！昂?jiǎn)牘出土前被地下水浸泡了千年，出土?xí)r常常糟朽不堪。接觸到空氣，瞬間氧化變黑，文字無(wú)法辨識(shí)。因此，需要對(duì)它進(jìn)行脫色和脫水，讓它恢復(fù)原來(lái)的顏色和形態(tài)。”湖北荊州文物保護(hù)中心主任方北松說(shuō)。
在荊州文物保護(hù)中心的文物修復(fù)室里，方北松將一枚2000多年前的簡(jiǎn)牘泡在蒸餾水中，用軟毛筆輕輕清洗，再將清洗后的簡(jiǎn)牘放到信息采集臺(tái)上量尺寸、記錄、編號(hào)、綁線，接著開始脫色、脫水、包裝……修復(fù)一枚簡(jiǎn)牘，要經(jīng)過(guò)20多個(gè)步驟。
這一套精心設(shè)計(jì)的修復(fù)方案，凝結(jié)著方北松和團(tuán)隊(duì)的心血和智慧。
1992年，方北松承擔(dān)了江陵楊家山出土秦簡(jiǎn)的修復(fù)任務(wù)。他花了幾個(gè)月時(shí)間，用不同種類和濃度的試劑在空白竹簡(jiǎn)和碎木片上反復(fù)比對(duì)實(shí)驗(yàn)，終于選定了還原性高、對(duì)竹簡(jiǎn)傷害小的連二亞硫酸鈉作為脫色劑，將秦簡(jiǎn)成功復(fù)原最初顏色。
同時(shí)，他和團(tuán)隊(duì)還在尋找脫水試劑。他發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)蠟封，物品能完好保存幾十年。他靈光一閃：能不能找到一種類似蠟的物品，穩(wěn)定且色彩與成分單一，用來(lái)保護(hù)竹簡(jiǎn)？
于是，他一頭扎進(jìn)實(shí)驗(yàn)室，從高分子材料到低分子有機(jī)材料，經(jīng)過(guò)幾年實(shí)驗(yàn)，終于篩選出了十六醇——它能將簡(jiǎn)牘中的水置換出來(lái)，并穩(wěn)定支撐起糟朽綿軟的纖維，起到隔絕空氣和保護(hù)的作用，便于簡(jiǎn)牘長(zhǎng)期保存。
在先進(jìn)的脫水脫色技術(shù)之外，修復(fù)簡(jiǎn)牘還要靠大量的“笨功夫”。不少出土簡(jiǎn)牘十分脆弱，甚至不能用鑷子去夾，只能用小竹片將它輕輕挑起移動(dòng)，操作中每一步都不容閃失?！耙粋€(gè)人一天只能清洗兩枚左右?！狈奖彼烧f(shuō)。
一個(gè)人，一天，兩枚簡(jiǎn)。多年來(lái)，正是在這樣日拱一卒、集腋成裘的堅(jiān)持中，方北松團(tuán)隊(duì)先后完成了18萬(wàn)余枚竹木簡(jiǎn)牘修復(fù)，其中包括長(zhǎng)沙走馬樓吳簡(jiǎn)、湘西里耶秦簡(jiǎn)、荊門郭店楚簡(jiǎn)、南昌海昏侯墓簡(jiǎn)牘等赫赫有名的出土簡(jiǎn)牘，讓千年前的墨書文字原貌呈現(xiàn)在世人面前。
“每一次文物修復(fù)，都會(huì)激發(fā)我內(nèi)心的文化共鳴?！狈奖彼烧f(shuō)，即使過(guò)去多年，他修復(fù)的一枚竹簡(jiǎn)仍然讓他記憶猶新—經(jīng)過(guò)脫色，荊州夏家臺(tái)出土的一枚竹簡(jiǎn)上顯出修長(zhǎng)的楚國(guó)文字“執(zhí)子之手，與子偕老”，恰如他的心境。
“我將堅(jiān)守初心，不斷探索新技術(shù)，傳承文物修復(fù)事業(yè)，以我生之有涯護(hù)文物之不朽?！狈奖彼烧f(shuō)。
品味陶俑“滄桑美感”
本報(bào)記者 李潔 崔志堅(jiān) 本報(bào)通訊員 柴亮娥
秦始皇帝陵博物院副研究館員馬宇。資料圖片
秦始皇帝陵博物院麗山園的文物修復(fù)室里，傳來(lái)細(xì)微的沙沙聲。秦始皇帝陵博物院副研究館員馬宇，正手持手術(shù)刀，沿著陶片表層彩繪的土垢，一層一層地清理，每一下都極輕。
“文物不可再生，不正規(guī)的操作對(duì)文物的損傷，遠(yuǎn)大于自然的損傷?！瘪R宇說(shuō)，“清理不是越干凈越好，要把握好度。要保留歷史的滄桑，這全憑修復(fù)師的敬畏與良心。”
每一次處理，馬宇都會(huì)詳細(xì)記錄文物狀況。他常說(shuō)：“文物修復(fù)如同給文物‘看病治療’，完整的修復(fù)檔案就像‘病歷’，能為后人留下珍貴的歷史線索?！睘榇?，他為每一件文物建立雙份檔案：電子文檔留底，手寫留存入心。
在長(zhǎng)期實(shí)踐中，馬宇始終堅(jiān)持探索適合中國(guó)的文物修復(fù)道路?！拔乙恢痹谒伎?，如何將國(guó)際先進(jìn)的文物保護(hù)修復(fù)理念，與中國(guó)國(guó)情、中華文化和我們自身的認(rèn)知相結(jié)合。文物修復(fù)不只是一門手藝，更要建立適合我們的修復(fù)理論與修復(fù)認(rèn)知?！彼麖?qiáng)調(diào)，“中西方文物材質(zhì)不同、審美與欣賞習(xí)慣有所差異，絕不能照搬西方模式?！?/p>
工作中的馬宇，有一種近乎執(zhí)拗的認(rèn)真。從石鎧甲、百戲俑到水禽青銅器等珍貴遺存，他攻克了一項(xiàng)項(xiàng)“不可能”的文物修復(fù)任務(wù)，累計(jì)保護(hù)修復(fù)文物700余件，其中一級(jí)文物45件。
提及修復(fù)生涯中印象最深的文物，馬宇說(shuō)起秦陵K007水禽坑25號(hào)彩繪青銅鶴。這件器物以超寫實(shí)手法捕捉動(dòng)態(tài)瞬間，技藝之精、觀察之微，即便以現(xiàn)代眼光看也難度極高?！?000多年前的匠人，早已把‘藝術(shù)來(lái)源于生活’做到極致，他們的觀察力與智慧，讓人震撼。”時(shí)至今日，他仍難掩驚嘆。
守著驪山腳下的修復(fù)臺(tái)30余年，馬宇已經(jīng)從一線修復(fù)師成長(zhǎng)為團(tuán)隊(duì)帶頭人。他常說(shuō)：“文物修復(fù)不是一個(gè)人的單打獨(dú)斗，大型文物靠一個(gè)人根本完成不了，必須靠團(tuán)隊(duì)協(xié)作。”因此，他用心培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人，反復(fù)叮囑大家要心懷敬畏、踏實(shí)做事，守住文物修復(fù)的初心與底線。
從業(yè)多年來(lái)，馬宇先后獲評(píng)全國(guó)文物大工匠、大國(guó)工匠、三秦工匠。面對(duì)諸多榮譽(yù)，他依舊謙遜：“我覺得自己只是做到了合格水平，離真正的精益求精還有距離?！?/p>
“人生短短幾十年，總要留下些什么?！瘪R宇說(shuō)，每一件文物都是與古人跨越時(shí)空的握手，修復(fù)文物，要對(duì)得起歷史，對(duì)得起千年前的匠人，更要對(duì)得起后人。語(yǔ)罷，他俯身繼續(xù)，修復(fù)室里又傳出沙沙的聲響。
留下青銅“時(shí)間證詞”
本報(bào)記者 顏維琦
上海博物館研究館員張珮琛。資料圖片
“修復(fù)不是修新?！边@是上海博物館研究館員張珮琛反復(fù)念叨的一句話。
說(shuō)這話時(shí)，他正伏在工作臺(tái)前，面前是一件殘損的青銅器和各式各樣的修復(fù)工具。在他眼里，每一道裂痕、每一處殘缺，都是時(shí)間留下的證詞。修復(fù)的意義，不在于抹去痕跡，而在于理解與尊重它們。
30多年來(lái)，張珮琛修復(fù)和復(fù)制過(guò)的文物數(shù)量達(dá)上千件，參與過(guò)不少重要項(xiàng)目，其中不乏“國(guó)寶級(jí)”文物。但若問(wèn)影響最深的，“是我從業(yè)后跟著師傅學(xué)習(xí)幾年后，第一次獨(dú)立完成修復(fù)的第一件青銅器——一件商晚期獸面紋高足盤?！彼f(shuō)。
那件器物器形大氣、紋飾精美，但出土?xí)r破損、變形都很嚴(yán)重。對(duì)當(dāng)時(shí)的張珮琛來(lái)說(shuō)，那是第一次真正意義上的“高難度”任務(wù)?！澳菚r(shí)候沒有太多經(jīng)驗(yàn)可以依賴，只能憑借學(xué)徒經(jīng)驗(yàn)一邊做一邊判斷，一步一步往前推?！彼f(shuō)。
張珮琛記得很清楚，每個(gè)環(huán)節(jié)都做得很慢，也很謹(jǐn)慎?！坝∠笞钌畹模悄欠N‘百分之百投入’的狀態(tài)。一方面是專注，另一方面也帶著一點(diǎn)年輕時(shí)候的初心——‘想證明自己’。每做完一步都會(huì)反復(fù)檢查，生怕哪里處理不到位?！彼f(shuō)。
等到器形逐漸恢復(fù)出來(lái)的那一刻，成就感是直接的。更重要的收獲是，張珮琛建立起對(duì)自己的判斷和技術(shù)的信心，“這一行很多東西不是一開始就會(huì)的，而是在不斷試錯(cuò)、修正中慢慢形成的。也正是從那時(shí)候開始，我大概就明白了——這是一份需要時(shí)間去沉淀的工作，急不來(lái)，但也不會(huì)辜負(fù)人?！?/p>
2023年，張珮琛帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)參與“三星堆出土青銅文物保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目”?！叭嵌炎钐貏e的一點(diǎn)，是它的不確定性?！彼f(shuō)。很多文物出土?xí)r的狀態(tài)，和大家在展廳看到的完全不一樣。比如那件“金面具笄發(fā)青銅人頭像”，出土?xí)r頸部斷裂、器形變形，表面還被大量象牙、附著物包裹，看不出完整形態(tài)。
“我們要做的第一步，不是急于‘修’，而是先搞清楚它原來(lái)是什么樣子?！睆埆樿「袊@。更有意思的是，文物里面還有文物——在清理過(guò)程中，他們從一些青銅容器和頭像內(nèi)部，又陸續(xù)清理出金飾片、銅樹枝、象牙制品等一批文物，“相當(dāng)于在一件文物里‘再發(fā)現(xiàn)一批文物’。這種情況，在以往項(xiàng)目里是很少見的”。
正因?yàn)檫@些挑戰(zhàn)，這項(xiàng)工作的意義就不只是“修好一件器物”?！氨热缤ㄟ^(guò)CT掃描、清理分析，我們能看到青銅器的鑄造方式、內(nèi)部結(jié)構(gòu)，甚至判斷它們之間的組合關(guān)系，這些都會(huì)反過(guò)來(lái)推動(dòng)考古研究?！睆埆樿≌f(shuō)。
近年來(lái)，傳統(tǒng)以手工修復(fù)為核心的技藝不斷受到新技術(shù)的影響。但張珮琛始終認(rèn)為，文物修復(fù)的發(fā)展，本質(zhì)上不是“用科技替代傳統(tǒng)”，而是讓科技為技術(shù)服務(wù)，使優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝更科學(xué)與安全。
他更傾向于將這種融合理解為一種協(xié)同分工：科技在前端拓展認(rèn)知，傳統(tǒng)技藝在末端實(shí)現(xiàn)價(jià)值，“我們追求的并不是把文物‘修得更新’，而是讓它在尊重真實(shí)性的前提下，被更準(zhǔn)確地理解、更安全地傳承”。
采訪結(jié)束時(shí)，張珮琛說(shuō)了兩句話，像是給自己定的規(guī)矩，也是對(duì)這份職業(yè)的告白：
“耐得住寂寞。這是一門需要時(shí)間沉淀的行業(yè)，沒有捷徑?！?/p>
“守得住底線。文物修復(fù)首先是對(duì)歷史負(fù)責(zé)，要始終把真實(shí)性放在第一位?！?/p>