對話藝術(shù)總監(jiān)張嘉益：戲比天大，《主角》這樣煉成
來源： 紫牛新聞
2026-05-18 10:27:00
作為深耕陜派現(xiàn)實主義題材的演員，張嘉益此前塑造過《白鹿原》《裝臺》等作品中的經(jīng)典角色，這一次，他身兼主演與藝術(shù)總監(jiān)，帶著耗時八年打磨的《主角》與觀眾見面。采訪中，談及這部作品，他坦言自己只是做好分內(nèi)事，用心演好角色、做好創(chuàng)作，不辜負原著、不辜負觀眾。
8年磨一劍，
演員不是戲曲演員出身就有舞蹈功底
談及接下《主角》的初心，張嘉益說：“其實就是一份承諾，還有對故土、對經(jīng)典、對戲曲藝術(shù)的敬畏?！?018年《主角》斬獲茅盾文學獎后，剛演完《白鹿原》、籌備《裝臺》的他，第一時間找到作者陳彥，直言：“交給我吧，我們來把它處理好。”這一句承諾，他守了八年。
“我是土生土長的陜西人，秦腔是刻在骨子里的聲音，這片土地的煙火氣、人情味兒，我太熟悉了?！睆埣我嬲f，《主角》講的不僅是憶秦娥一個人的成長，更是秦腔行業(yè)、劇團群像，還有時代浪潮下無數(shù)普通人的縮影?！拔覀兿胱龅模褪浅料滦?、慢下來，好好拍一部對得起觀眾、對得起時代、對得起這片土地的作品?！?/p>
作為藝術(shù)總監(jiān)，他全程參與從劇本改編到成片的全過程，始終抱著尊重原著、敬畏原著的心態(tài)。“陳彥老師的小說底蘊深厚，我們盡全力保留小說的精神內(nèi)核、人物氣質(zhì)與故事脈絡(luò)?！彼寡?，文字和影像是兩種完全不同的表達方式，“文字一兩句話，就能打開讀者的想象空間；可影視化表達，是用鏡頭、場景、表演、服化道來搭建時空、傳遞情緒、塑造人物。”
為了拍好這部劇，劇組花了很多心思?！拔覀兓I備時走了很多地方勘景，后來發(fā)現(xiàn)場景太分散，會浪費有效拍攝時間，就決定把核心場景集中在風雷廠老廠區(qū)及周邊街道，投入人力物力改造搭建?！迸臄z初期進度很慢，一天只能拍一頁紙，相較于正常劇集一天四到五頁的進度，慢了很多。但張嘉益覺得，“慢不是拖延，而是尊重。演員需要時間找到角色的狀態(tài)，戲曲部分需要時間磨到精準，人物之間的化學反應(yīng)也需要時間慢慢培養(yǎng)，只有把基礎(chǔ)打牢，后面的拍攝才會順暢，作品才夠扎實?！?/p>
張嘉益坦言，最讓他心疼的是劇組請來的戲曲演員：“他們一遍遍登臺、一遍遍走位，汗水浸透一層又一層戲服，脫下來往旁邊一躺，累得幾乎站不起來?！钡幢闳绱?，沒有人抱怨、沒有人退縮，所有人都在咬牙堅持。拍攝間隙，劇組會組織大家看成片粗剪片段，“就是為了讓大家看見努力的價值，看見效果，才能更堅定地走下去?！?/p>
《主角》是陣容出彩的群像大戲，劇中角色鮮活亮眼。張嘉益說與秦海璐相識多年，早年合作《白鹿原》，搭檔拍戲默契十足。劇組一眾青年演員格外踏實敬業(yè)，劉浩存、竇驍、翟子路等人毫無浮躁之氣，早早提前進組開展戲曲集訓，堅持訓練直至殺青，劉浩存還會利用拍戲間隙勤加練習。秦海璐、王曉晨自幼習得戲曲功底，依舊虛心打磨唱腔身段，擁有舞蹈基礎(chǔ)的翟子路、韓佩穎也用心區(qū)分戲曲與舞蹈差異，潛心刻苦練習，全體演員都以十足誠意用心詮釋角色。
胡三元亦正亦邪，
倔是為了守住心里的光
張嘉益在劇中飾演的胡三元，是憶秦娥的舅舅，也是她藝術(shù)道路上最重要的引路人之一，被觀眾親切稱為“夢中情舅”。談及這個角色，他直言：“我在《主角》中飾演的胡三元，是憶秦娥的舅舅，也是她藝術(shù)道路上最重要的引路人之一。他是劇團司鼓，技藝精湛，被稱作‘西北鼓王’。”
在他看來，胡三元就是一個普通的小人物：“從本質(zhì)上看，胡三元是一個努力掙扎、始終向好的普通人。他的人生跌入過低谷，嘗盡人情冷暖、世態(tài)炎涼。但即便在最艱難的日子里，他也沒放棄對秦腔的熱愛，沒丟下生活的那股勁兒?！?/p>
胡三元身上最鮮明的特質(zhì)，是亦正亦邪?！昂@個人物的特質(zhì)是亦正亦邪，正在骨子里、在心里，邪在行為上?！睆埣我嬲f，“他所有的硬，都是為了護住心里的軟；他所有的倔，都是為了守住心里的光?！?/p>
談及表演心得，他說得很實在：“塑造人物最重要的是盡量把自己放到一邊。人就像一杯水，容量是有限的，如果不把‘我’倒掉，角色就進不來。飾演胡三元，就是在拍攝中直接進入他的生活，真正把自己放進去，很多東西不用演，就自然呈現(xiàn)了?！?/p>
為了演好“西北鼓王”，他也做了不少準備：“提前找陜西著名鼓師學習，每天練鼓，就是想盡量還原這個角色的狀態(tài)，不糊弄觀眾?！彼寡?，胡三元的人生軌跡起伏很大：“他經(jīng)歷舞臺事故，入獄出獄，再回到劇團，最后跟花彩香推著車到十里八鄉(xiāng)去敲鼓唱戲，經(jīng)歷了非常大的人生起伏?！?nbsp;
他把憶秦娥從九巖溝帶出來，最初的想法很簡單：“看娃實在是太苦了，想讓她吃上‘商品糧’。所以縣劇團招學員考試的時候，胡三元比憶秦娥還著急，恨不得替她上去唱，這里有舅對外甥女的愛和心疼?！钡鹊綉浨囟鹫嬲M入劇團，開蒙、成角兒，胡三元的鼓也一直托舉著她、陪伴著她?！暗粋€人的成就還是得靠自己努力，胡三元是給憶秦娥提供機遇的人，她從放羊娃到秦腔皇后，也靠的是自己日復(fù)一日吃苦、磨煉、堅持不放棄?！?/p>
談及胡三元的變化與不變，張嘉益說：“胡三元不是一成不變的，面對飛速發(fā)展的行業(yè)和時代，他也有迷茫，跟憶秦娥說‘舅也不知道咋辦了’。但他骨子里的倔強、對戲曲的執(zhí)念、對晚輩的護持、對生活的不認輸，是從來沒有變過的。我要呈現(xiàn)的，不僅是他外貌上的變化，更是他被時光打磨后的眼神、語氣、步態(tài)、心態(tài)，讓觀眾看到：他變了，又好像從來沒變?！?nbsp;
少不懂秦腔，
聽懂已是戲中人
作為陜西人，接觸大量秦腔戲份，也喚醒了張嘉益的童年與成長記憶?！靶r候是家里老人聽得比較多，電視里播也就跟著聽?？赡昙o慢慢大了，在外面待的時間久了，再聽到秦腔，突然就覺得特別親、特別好聽，心里一下子就被戳中?！彼锌溃澳晟俨欢畱?，聽懂已是戲中人。秦腔吼出來的，是西北人的坦蕩、堅韌、深情與滄桑，它能唱到人心里最軟的地方?！?/p>
相較于以往飾演的身邊人形象，《主角》的創(chuàng)作有不少難點?！斑@部劇最核心，也最具挑戰(zhàn)性的地方，在于它深度扎根于秦腔藝術(shù)，展現(xiàn)的除了生活的煙火氣，還有劇團的生態(tài)。”張嘉益說，胡三元臺上托戲，生活里托人，要通過一言一行，展現(xiàn)他的熱心腸、責任和擔當?！氨热缢S護小白鞋，甘愿被誤解，什么都不說自己扛下來；老師父們夜里在無人的舞臺上排練老戲，也是找胡三元去給敲鼓，這也是一種平時培養(yǎng)出來的默契和信任。所以演胡三元這個人，不能只演形，更要演神；不能只演行當，更要演人心?！?/p>
這已是他連續(xù)與陳彥老師合作《裝臺》《主角》，談及合作感受，他滿是感恩：“我特別感謝陳彥老師，他用最扎實、最真誠、最有力量的文字，為我們呈現(xiàn)人生百態(tài)，勾勒市井煙火，書寫普通人的尊嚴與光芒。他懂生活、懂人、懂藝術(shù)、懂這片土地上的人心。”
他坦言，拍攝這兩部劇，整個團隊都抱著同一個態(tài)度：“沉下心、慢下來，好好拍一部對得起觀眾、對得起時代的作品。我們愿意給劇本更長的打磨時間，給拍攝更充足的創(chuàng)作時間，在現(xiàn)場不斷嘗試、不斷調(diào)整、不斷精進。能參與這樣的作品，是演員的幸運?！?nbsp;
談及“戲比天大”，張嘉益有著自己的理解：“這四個字分量極重，不僅是戲曲人的信仰，也是所有文藝工作者的職業(yè)底線。作為演員，我們面對的是廣大觀眾，傳遞的是情感、是審美、是精神力量，所以在鏡頭前的時候，任何時候都不能糊弄。戲比天大，就是心比心誠，藝比命重?！?/p>
對于秦腔的傳承，他也很有信心：“秦腔流傳上千年，起起伏伏、歷經(jīng)風雨，卻一直頑強地活在民間、活在西北人的生活里。能流傳千年的藝術(shù)，一定有它不可替代的生命力，而這份生命力的根源，就是它深深扎根在人民之中。我不擔心傳統(tǒng)文化的傳承，扎根人民的藝術(shù)，永遠不會消失。”
揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠