“沒有獲得授權為何還在演？”秦腔版《鎖麟囊》被質疑侵權17年翁偶虹后人發(fā)聲維權
來源： 紫牛新聞
2026-04-05 13:28:00
3月底，著名戲曲作家翁偶虹的弟子張景山在網(wǎng)上發(fā)布長文，直指甘肅秦腔藝術劇院及主演蘇鳳麗侵犯翁偶虹先生劇作《鎖麟囊》長達17年之久。影視劇、歌曲、小說被侵權時常發(fā)生，移植戲曲劇本侵權要如何厘清？4月3日，揚子晚報|紫牛新聞記者聯(lián)系到張景山先生，他向記者講述了京劇劇本《鎖麟囊》被多方侵權及維權的經(jīng)歷。
《鎖麟囊》遭多方侵權
這并非可任意取用的公版劇本
戲曲作家翁偶虹出生于1908年，1939年，翁偶虹創(chuàng)作了京劇劇本《鎖麟囊》，1940年4月29日程硯秋先生在上海黃金大戲院首演《鎖麟囊》，轟動一時，久演不衰，成為了京劇最具代表性的劇目之一。1994年翁偶虹病逝，依照著作權法，他的作品著作權保護期至2044年12月31日。
《鎖麟囊》京劇曲譜｜上海文藝出版社出版
“我是從1981年起開始跟著翁偶虹先生學習，是他的入室弟子，陪伴他直到去世?！睆埦吧绞菓蚯u論家，他是翁偶虹諸多弟子中年齡最小的，也是最貼身的弟子，關系十分親厚，“翁先生去世前不久跟我說，景山你跟我的時間長，并且對我很熟，我有一些手稿著作，希望托付給你。”翁偶虹的孩子不是戲曲這一行的，所以在翁偶虹去世后，其后人翁武昌寫了委托書給張景山，委托他擔任翁偶虹著作版權執(zhí)行人。現(xiàn)在這么多年過去，翁偶虹最小的孩子都八十來歲了，張景山也將近七十歲了。
張景山注意到《鎖麟囊》劇本遭到侵權，最開始是在2025年，“當時北京一個電視臺上播放了京劇電影工程《鎖麟囊》，縱觀全片和舞臺劇版京劇《鎖麟囊》沒有區(qū)別，但這部電影始終沒有出現(xiàn)原作編劇翁偶虹的名字?！彪S后張景山開始與該電影的制片方中國戲曲學院相關負責人溝通，對方表示了歉意，此事經(jīng)過雙方的溝通協(xié)商圓滿的結束了。
聽聞此事后，中國文字著作權協(xié)會常務副會長張洪波和張景山說，應該要系統(tǒng)研究一下這個問題，現(xiàn)如今移植改編《鎖麟囊》的可不少， “我因為年紀大了，所以一時半會也沒顧上。直到今年三月，我在新聞上看到陜西戲曲研究院推出了一個青年版《鎖麟囊》?！贝税娴摹舵i麟囊》也與翁偶虹所著版本出入不大，“我這就想起來張洪波和我說的話，于是便去聯(lián)系了陜西戲曲研究院，也咨詢了律師如果要支付授權費用的話應當多少合適。”此次授權協(xié)商溝通也很順利，“我們也考慮到如果按照律師建議的授權費確實對劇院負擔很大，所以就協(xié)商了一個較低的授權費用，事情很圓滿的解決了?！比欢徊ㄎ雌揭徊ㄓ制穑驮谔幚泶耸碌倪^程中，張景山偶然聽說了甘肅也有個《鎖麟囊》，是由甘肅秦腔藝術劇院出品的秦腔版《鎖麟囊》，規(guī)模比陜西這個大得多了。
未獲授權已演出17年
翁偶虹后人無奈發(fā)聲
公開信息顯示，該院團大約自2002年起，將翁偶虹創(chuàng)作的京劇《鎖麟囊》移植改編為秦腔版本，2009年正式首演后連續(xù)上演長達17年。期間，該劇不僅被拍攝為數(shù)字電影公映、榮獲華表獎，主演蘇鳳麗也憑借這一劇目摘得第26屆中國戲劇梅花獎，此劇目是甘肅秦腔藝術劇院的代表性劇目，常演不衰，近期也一直在演出?！扒厍话娴摹舵i麟囊》影響范圍很大，侵權時間也要比陜西的長得多?！?/p>
三月中旬，張景山開始聯(lián)系秦腔藝術劇院，想要溝通處理此事，不料此次溝通并不順利?！拔覐乃麄児娞栒业搅斯芷眲諣I銷的一個工作人員，希望能夠找到相關方的人溝通，沒想到對方態(tài)度十分之蠻橫，不理睬我。我又托朋友關系要到了主演蘇鳳麗的兩個號碼，第一個電話拒接，第二個接電話的人說是蘇鳳麗的妹妹，我說希望您給帶個話，讓我能和蘇老師聊一聊，我還發(fā)了短信，把我寫的告知函發(fā)了過去，這也再無后文了?！睆埦吧?jīng)]有放棄，他又輾轉找到了一個辦公室的號碼，說明情況后對方工作人員表示已經(jīng)知道這個情況了，劇院會關注這個事情的，“結果我到今天也沒有等到回音?！睙o奈，張景山選擇了在網(wǎng)上公開發(fā)聲，要求對方停止侵權行為。
翁偶虹之子翁武昌委托張景山維權
記者聯(lián)系到了甘肅秦腔藝術劇院院長、秦腔版《鎖麟囊》的出品人馬勇，對方表示：“我們前一段時間收到反映后積極回應了，但因為國營院團在流程上面比較麻煩，同時這個事情時間很長，有些事情我們也要把相關情況了解清楚，但我們已經(jīng)和張景山先生就問題做了一些溝通了，有些問題要解決，可能需要一個過程?！?/p>
雙方最終會協(xié)商出來怎樣的結果，還有待繼續(xù)的溝通和友好協(xié)商。圍繞這件事，張景山也聊了聊他的一些想法?！爱斈暌?guī)矩是編劇給寫一個本子，第一次演出付一部分稿費，之后每次演出都付一定的費用。翁偶虹先生和程硯秋先生交情很深，所以就說不必每次演都付一次費用給他，程先生特別的感動。《鎖麟囊》這出戲不僅成就了程硯秋，也將京劇程派藝術推至巔峰。我希望這件事能夠引起社會的重視，也希望秦腔藝術劇院一來要公開道歉，二來在這件事沒有解決之前停止一切商業(yè)演出行為，三來是如果你劇院以后還要演出，我們還得協(xié)商授權和費用的問題?！?/p>
程硯秋贈翁偶虹題詩折扇
翁偶虹回贈程硯秋戲曲人物臉譜扇
多說一句：戲曲行業(yè)版權問題需重視
戲曲在傳承發(fā)展過程中，跨劇種的移植和改編十分常見，然而值得注意的是，戲曲劇本來源既有已進入公版領域的“無主之本”，比如明代劇本《牡丹亭》。也有來源于民間神話、傳說改編的各類劇本，比如從白娘子傳說改編而來各類戲，這之中既有明清的老本子，也有近幾年新創(chuàng)的本子，不一而論。還有諸如《鎖麟囊》這樣，有著非常清晰的著作權權屬的“有主之本”，《鎖麟囊》創(chuàng)作時間、編劇歸屬、版權主體非常清晰，著作權的繼承鏈路也很明了，并非是可以隨意取用的、已經(jīng)進入了公版領域的劇本。在戲曲移植改編的實踐中，“拿來即用”的固定思維長期存在，這未必是有意侵權，也可能是并未意識到一些經(jīng)典的戲曲劇本有著作權權屬問題。創(chuàng)作戲曲劇本與電影劇本、小說創(chuàng)作一樣，都凝結了編劇的心血，戲曲行業(yè)的版權問題應該得到社會重視，其中的灰色地帶也該盡快厘清了。
揚子晚報|紫牛新聞記者 沈昭
視頻｜沈昭
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