《新聞女王》總監(jiān)制鐘澍佳談AI：影視創(chuàng)作核心永遠(yuǎn)是人類原創(chuàng)與情感
來源： 紫牛新聞
2026-03-23 22:41:00
近期，AI數(shù)字藝人、AI劇集成為影視行業(yè)熱議焦點(diǎn)，從影視公司官宣簽約AI藝人、推出全AI演員劇集，到網(wǎng)傳“AI替代配角降本”的行業(yè)傳言，影視行業(yè)正迎來AI技術(shù)帶來的全新變革。在此背景下，《新聞女王》總監(jiān)制、TVB 77工作室總監(jiān)制鐘澍佳，采訪中不僅對記者分享新劇《枱底》的創(chuàng)作理念、拍攝細(xì)節(jié)與技術(shù)布局，更直面行業(yè)AI應(yīng)用熱潮，直言核心觀點(diǎn)：AI始終是輔助工具，絕無可能取代真人表演與人類原創(chuàng)。
《枱底》試水AI+真人融合拍攝，
跨國取景靠技術(shù)降本增效
首度聯(lián)手耀客傳媒，是鐘澍佳成立77工作室后的一次全新嘗試。鐘澍佳坦言，港劇乃至傳統(tǒng)影視制作，若一味固守原有模式，后續(xù)發(fā)展空間會愈發(fā)狹窄，打破固有框架、拓寬創(chuàng)作邊界，是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢。
不同于傳統(tǒng)純港劇或純國產(chǎn)劇的定位，《枱底》從創(chuàng)作之初就跳出地域局限，希望劇集覆蓋的觀眾不再局限于中國內(nèi)地或個(gè)別亞洲地區(qū)，而是輻射更廣闊的亞洲市場，劇集本身也融入更具廣泛傳播性的元素。鐘澍佳強(qiáng)調(diào)，好的題材與劇本不該被地域捆綁，就像工作室正在熱播的作品《正義女神》，聚焦少年犯罪這一世界性議題，本身就具備跨地域傳播的潛力，因此在劇集制作、演員包裝等環(huán)節(jié)，也必須打破TVB固有的傳統(tǒng)模式，打開創(chuàng)作思路。
作為面向亞洲市場的跨國劇集，《枱底》的拍攝籌備備受關(guān)注，鐘澍佳證實(shí)，該劇已于去年12月正式開機(jī)，目前香港地區(qū)的戲份已全部拍攝完成。該劇聚焦賭業(yè)江湖與人性博弈，區(qū)別于傳統(tǒng)黑幫賭業(yè)題材，或?qū)橛^眾帶來嶄新的觀劇體驗(yàn)。這部劇最大的特點(diǎn)便是故事橫跨亞洲多個(gè)地區(qū)，原本需要劇組奔赴各地實(shí)景拍攝，而得益于當(dāng)下AI技術(shù)的快速發(fā)展，這部分跨國取景環(huán)節(jié)得以通過技術(shù)手段完成，大幅省去了實(shí)景拍攝的成本與時(shí)間。
在拍攝技術(shù)運(yùn)用上，《枱底》首次采用“虛擬拍攝+AI場景+真人拍攝”三者融合的全新模式。鐘澍佳透露，AI技術(shù)將主要用于解決傳統(tǒng)拍攝難以實(shí)現(xiàn)的難題，比如還原上世紀(jì)六十年代香港石塘咀塘西風(fēng)貌，實(shí)景復(fù)刻幾乎無法實(shí)現(xiàn)，而AI技術(shù)就能與真人拍攝完美配合，精準(zhǔn)還原年代場景；除此之外，真人演員難以完成的高危武打動作、高空跳躍等戲份，也能通過AI與特效輔助完成，既降低拍攝風(fēng)險(xiǎn)，又拓寬了影視創(chuàng)作的可能性。
劇集制作機(jī)制與播出計(jì)劃也隨之曝光，《枱底》最初定位精品短劇篇幅，初稿定為15集，目前最終定稿調(diào)整為12集，劇本打磨已進(jìn)入收尾階段。鐘澍佳透露，希望能在今年第三季度前完成全部制作，盡管劇集投入的成本、時(shí)間與精力都高于普通劇集，但為打造差異化精品，這些投入都十分值得，加之AI技術(shù)需要反復(fù)測試優(yōu)化，團(tuán)隊(duì)也在逐步摸索專業(yè)化的制作流程。
鐘澍佳介紹，77工作室自有AI專業(yè)團(tuán)隊(duì)，同時(shí)會與耀客傳媒后期團(tuán)隊(duì)、合作方制作團(tuán)隊(duì)三方協(xié)作，并非單一隸屬關(guān)系，而是通過多方配合摸索最優(yōu)制作方案，合作方團(tuán)隊(duì)也會在發(fā)行、地區(qū)法律事宜等方面提供協(xié)助，這種全新合作模式，對于TVB而言也是一次突破，有助于開拓更廣闊的市場空間。
直面AI熱潮，
行業(yè)尊重真人演員的創(chuàng)作與演技
在第30屆香港國際影視展上，耀客傳媒官宣簽約AI數(shù)字藝人、推出全AI演員劇集《秦嶺》，博納影業(yè)也發(fā)布全AI角色概念預(yù)告，再加上網(wǎng)傳“平臺要求用AI替代配角降本”的消息，讓AI影視話題持續(xù)發(fā)酵。鐘澍佳現(xiàn)場觀看過《秦嶺》預(yù)告片，他直言，從自家團(tuán)隊(duì)的測試效果來看，AI技術(shù)還能做到比《秦嶺》更逼真，目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)無AI痕跡的呈現(xiàn)效果，但他堅(jiān)持，創(chuàng)作方向永遠(yuǎn)是以真人演員為核心，AI僅作為輔助工具。
此前在《新聞女王2》中，劇集就已推出“AI主播文慧心”的相關(guān)劇情，如今劇情照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，鐘澍佳仍保持理性態(tài)度。他明確表示，即便AI演員能做到外形逼真，但AI表演無法滿足觀眾的情感需求，行業(yè)必須尊重真人演員的創(chuàng)作與演技。擁抱AI技術(shù)，從來不是為了取代一切，而是優(yōu)化制作流程、為創(chuàng)作提供便利，解決傳統(tǒng)拍攝的痛點(diǎn)，這才是AI技術(shù)在影視行業(yè)的核心價(jià)值。
談及當(dāng)下影視行業(yè)對AI的應(yīng)用心態(tài)，鐘澍佳一針見血地指出，目前業(yè)內(nèi)大部分領(lǐng)域運(yùn)用AI，核心目的很直接，就是“降本”，投資方希望通過AI節(jié)省群演、美術(shù)、場景搭建等各類成本，行業(yè)內(nèi)一度出現(xiàn)一擁而上跟風(fēng)的現(xiàn)象，但最終比拼的依舊是內(nèi)容品質(zhì)。短劇市場與AI影視賽道皆是如此，行業(yè)仍處于摸索磨合階段，未來充滿未知，而真正值得研究的，是如何讓AI為創(chuàng)作賦能，以更小的資源投入，實(shí)現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容呈現(xiàn)。
對于AI是否會取代真人劇的爭議，鐘澍佳給出預(yù)判：AI無法完全取代真人拍攝與表演，未來AI會形成專屬賽道，比如AI短劇、AI漫劇等形式，真人長視頻或許會受到一定沖擊，但絕不會消失。只要劇集品質(zhì)過硬、劇本有吸引力、演員有魅力，依舊會牢牢抓住觀眾。
“AI只能在數(shù)據(jù)庫中尋找參考、做復(fù)制復(fù)刻，只能完成從1到100的拓展，而人類獨(dú)有的原創(chuàng)能力，才能實(shí)現(xiàn)從0到1的突破，這是AI永遠(yuǎn)無法逾越的鴻溝?！辩婁驯硎?，AI或許會改變部分創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向，但絕不會擠壓創(chuàng)作者的生存空間，影視創(chuàng)作的核心永遠(yuǎn)是人類的原創(chuàng)與情感，這也是技術(shù)永遠(yuǎn)無法替代的核心。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞記者 張楠
校對 潘政