動(dòng)畫(huà)電影再次鎖定三國(guó)題材，從“星空”到“爭(zhēng)洛陽(yáng)”，解題思路變了嗎？
來(lái)源： 紫牛新聞
2026-07-01 19:10:00
時(shí)隔一年，動(dòng)畫(huà)電影再次迎來(lái)一部三國(guó)題材作品。繼去年學(xué)者易中天跨界操刀《三國(guó)的星空》引發(fā)熱議后，由追光動(dòng)畫(huà)《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》原班人馬打造的《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》即將于7月10日全國(guó)上映。
同樣講“三國(guó)”，同樣以動(dòng)畫(huà)為載體，這次的解題思路有變化嗎？
三國(guó)題材自帶流量密碼
作為歷史上群雄逐鹿、極具傳奇色彩的時(shí)代，“三國(guó)”一直是影視、游戲、文學(xué)等創(chuàng)作領(lǐng)域的熱門(mén)題材。
1994年劇集版《三國(guó)演義》作為經(jīng)久不衰的經(jīng)典，至今仍被大眾反復(fù)品味和二次創(chuàng)作；2010年，《新三國(guó)》的話題度與收視率，在當(dāng)年也尤為矚目。近十年來(lái)，《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《風(fēng)起隴西》等基于三國(guó)故事的創(chuàng)新之作，也都收獲了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋。即便是僅披著三國(guó)元素外衣的架空古偶劇《折腰》，也有大量與三國(guó)相關(guān)的話題為觀眾所津津樂(lè)道。而在游戲領(lǐng)域，《三國(guó)殺》《三國(guó)志》等也積累了大量忠實(shí)用戶。
江蘇省社科院文學(xué)所副研究員趙偉告訴記者，古往今來(lái)的史傳與演義，為“三國(guó)”的跨媒介改編奠定了無(wú)與倫比的“群眾基礎(chǔ)”——它容納權(quán)謀、家國(guó)與英雄命運(yùn)，情節(jié)起伏，人物眾多，天然具備多元敘事的沃土。
不過(guò)，趙偉也表示，機(jī)遇總是與挑戰(zhàn)共生。觀眾的眼界隨知識(shí)普及而升級(jí)，不少人甚至堪稱專業(yè)。小到發(fā)飾器物，大到宮室規(guī)制，皆要求嚴(yán)謹(jǐn)有據(jù)。更重要的是，先前的閱讀與觀影經(jīng)驗(yàn)，早已在人們心中勾畫(huà)出一幅“既定圖景”。所以，如何調(diào)和史實(shí)與演繹的“文史之爭(zhēng)”，如何在“先入之見(jiàn)”中出新，成了每一部“新三國(guó)”作品必須跨越的關(guān)隘。
易中天版被詬病的是敘事
平心而論，去年上映的動(dòng)畫(huà)電影《三國(guó)的星空》，在制作層面上的誠(chéng)意，幾乎無(wú)可指摘。學(xué)者易中天的加盟保證了作品的學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一年內(nèi)六次實(shí)地采風(fēng)，跨越十五座城市，全片超過(guò)1400個(gè)動(dòng)畫(huà)資產(chǎn)參考了國(guó)內(nèi)外130家博物館的館藏文物。從衣冠紋樣到器物造型，從市集果品到行道樹(shù)品種，無(wú)一不經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)。有觀眾點(diǎn)贊稱，足不出戶就看盡各大博物館的館藏。
影片還大膽采用“以詩(shī)帶史”的手法，將曹操的《蒿里行》《短歌行》《觀滄?！返热谌雱∏槊}絡(luò)，詩(shī)歌節(jié)奏與敘事節(jié)奏形成獨(dú)特的韻律共振，得到了親子社群的肯定。
遺憾的是，上映后的反饋顯示，影片始終沒(méi)有回答“究竟想講什么”——是“曹操傳”？是“官渡之戰(zhàn)”？還是借二者透視整個(gè)三國(guó)？網(wǎng)友直言“重點(diǎn)不明，讓人不知所云”。
雖然易中天曾多次強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作依據(jù)全部來(lái)自《三國(guó)志》和《后漢書(shū)》，而非《三國(guó)演義》。他選擇曹操、袁紹與漢獻(xiàn)帝劉協(xié)三人為核心，試圖跳出”尊劉貶曹”的傳統(tǒng)框架，但正史中復(fù)雜晦澀的人物關(guān)系與缺乏戲劇張力的敘事節(jié)奏，與大眾對(duì)三國(guó)故事的既定認(rèn)知產(chǎn)生了嚴(yán)重隔閡。最終，影片既沒(méi)能打動(dòng)追求歷史嚴(yán)謹(jǐn)性的考據(jù)派，也未能滿足普通觀眾對(duì)商業(yè)動(dòng)畫(huà)的娛樂(lè)期待，兩邊都不討好。
此外，人物塑造的爭(zhēng)議也很突出。曹操被塑造成堅(jiān)守忠義的理想化形象，袁紹淪為陪襯，漢獻(xiàn)帝成為輕易妥協(xié)的符號(hào)，人物不夠立體，也淡化了權(quán)謀的復(fù)雜性，甚至消解了曹操作為“奸雄”的經(jīng)典魅力。
此次“爭(zhēng)洛陽(yáng)”是新切口
即將上映的《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》，是追光動(dòng)畫(huà)“三國(guó)”系列的開(kāi)篇之作。與以往側(cè)重三分天下、群雄逐鹿的經(jīng)典框架不同，它選擇了一個(gè)新鮮切口——“爭(zhēng)洛陽(yáng)”，“天下大勢(shì)，系于洛陽(yáng)；爭(zhēng)洛陽(yáng)，即是爭(zhēng)天下?！?/p>
影片將觀眾帶回漢末動(dòng)蕩的原點(diǎn)：曹操、袁紹欲借大將軍何進(jìn)之力制衡宦官、匡扶漢室，不料董卓趁亂進(jìn)京、圖謀廢立，亂世棋局由此鋪開(kāi)。袁術(shù)、呂布、孫堅(jiān)、劉關(guān)張等群雄相繼登場(chǎng)，洛陽(yáng)風(fēng)云突變，大漢命運(yùn)走向十字路口。
從上周開(kāi)啟的點(diǎn)映反饋來(lái)看，這種“不貪大求全”的敘事策略成效初顯。節(jié)奏明快、線索精煉，曹操與袁紹的對(duì)照結(jié)構(gòu)貫穿全片：同有匡扶漢室之志，卻因性格迥異而漸行漸遠(yuǎn)，戲劇張力自然生成。有網(wǎng)友表示，沒(méi)想到動(dòng)畫(huà)也可以做嚴(yán)肅的歷史大片。
導(dǎo)演謝君偉透露，影片情節(jié)以《三國(guó)演義》為基礎(chǔ)，人性塑造則參照《三國(guó)志》，力求角色立體飽滿。觀眾稱贊“人人有弧光不扁平”，即便是袁術(shù)等配角也性格鮮明，為后續(xù)命運(yùn)埋下伏筆。
看到各年齡段觀眾的熱烈反響，導(dǎo)演謝君偉深受觸動(dòng)：“三國(guó)不是某一代人的記憶，而是每一代人的記憶?！标P(guān)于續(xù)作計(jì)劃，制片人宋依依則透露，第二部已進(jìn)入故事創(chuàng)作與前期美術(shù)階段，預(yù)計(jì)2028年暑期與觀眾見(jiàn)面；第三部則將收尾于赤壁之戰(zhàn)，完整呈現(xiàn)三分天下格局。
【專家觀點(diǎn)】IP是起點(diǎn)，敘事才是關(guān)鍵
“三國(guó)”不僅是國(guó)民級(jí)集體記憶，更是被譯成20余種語(yǔ)言、擁有破億游戲玩家的世界級(jí)文化符號(hào)。它像一部寫(xiě)盡人情世故的百科全書(shū)，在當(dāng)下依舊共鳴強(qiáng)烈。
趙偉告訴記者，正因?yàn)椤叭龂?guó)”故事流傳已久，其人物性格、事件基調(diào)、場(chǎng)景營(yíng)造早已深入人心，這給“出新”帶來(lái)很大困難。對(duì)于當(dāng)下的觀眾而言，“三國(guó)”寄托了我們的英雄夢(mèng)與家國(guó)情，其中不止有求真的樂(lè)趣，更有求善與求美的領(lǐng)悟，所以它總會(huì)是新的故事的源泉。
追光動(dòng)畫(huà)此次的嘗試證明，對(duì)待三國(guó)這個(gè)“國(guó)民IP”，敬畏之心不止于對(duì)衣冠器物的考據(jù)，更在于對(duì)敘事邏輯的深耕與對(duì)復(fù)雜人性的尊重。只要邏輯自洽，不同視角的敘事都能找到受眾，關(guān)鍵在于作品能否提供一種真正有效的新意。史實(shí)與史觀都不可一味“天馬行空”，歷史的熱度與流量并非靠速成而來(lái)，唯有融入當(dāng)代人文視角，用心打磨文本，這一經(jīng)典才能在新時(shí)代持續(xù)煥發(fā)魅力。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平
剪輯 戴哲涵
校對(duì) 潘政