用微短劇講好中國新疆故事
來源： 石榴云/新疆日報
2026-03-23 20:35:00
張磊
長期以來，新疆在影視作品中更多扮演著“天然攝影棚”的角色。壯美的雪山、遼闊的草原、神秘的沙漠，構(gòu)成了一幅幅視覺奇觀，也在無形中形成了一種“風(fēng)景化”的敘事定式。這些敘事并非不真實，卻難以觸及生于斯長于斯的觀眾的精神世界。
當(dāng)下，伴隨著移動互聯(lián)網(wǎng)興起，以碎片化敘事滿足用戶即時娛樂需求的微短劇成為新風(fēng)口。與動輒數(shù)十集的長篇劇集不同，微短劇制作門檻大幅降低，創(chuàng)作主體多元化，成為講好新疆故事的重要載體之一。而微短劇產(chǎn)業(yè)，也成為構(gòu)建起涵蓋創(chuàng)作、發(fā)行、衍生、運營全產(chǎn)業(yè)鏈，從而拉動文化消費、帶動就業(yè)、促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)的重要引擎。
通過新疆文藝界與影視公司的合力共創(chuàng)，微短劇以輕快的表達(dá)，讓鮮活的新疆故事走向國內(nèi)外觀眾。《石榴巷的故事》呈現(xiàn)社區(qū)生活的肌理，《進(jìn)球吧！兒子娃娃》捕捉新疆少年眼中對足球的渴望，《我愛哈密我的家》反映各族群眾的幸福旅程。喀什古城里，足球少年奔跑的身影通過屏幕讓海內(nèi)外觀眾點贊；伊犁雪山下，失憶夫妻談了場跨越時空的戀愛讓觀眾“上頭”。從取景到臺詞，從情感節(jié)奏到劇情細(xì)節(jié)，都浸透著溫度，新疆微短劇完成了從“看見風(fēng)景”到“看見人”的跨越。
從題材表達(dá)看，微短劇在新疆這片藍(lán)海中飛速成長。從早期《夜先生撿的小可憐美人有太多的心眼》的小制作，到如今《愛如天山不化雪》的精致呈現(xiàn)；從單一的都市情感，拓展至文旅、足球、援疆、法治等題材。內(nèi)容日益多元，微短劇也成為雅俗共賞的精神文化產(chǎn)品，實現(xiàn)其“厚人倫、美教化、移風(fēng)俗”的價值。觀眾審美提升倒逼創(chuàng)作升級，這是行業(yè)成熟的必經(jīng)之路。
從技術(shù)賦能看，多數(shù)影視公司運用AIGC（人工智能生成內(nèi)容）介入微短劇劇本創(chuàng)作、場景生成、后期制作等，用更低成本實現(xiàn)更精良的表達(dá)，也促進(jìn)新疆微短劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)入智能化制作時代。
從海外傳播看，微短劇已成為新疆文化出海的“新名片”?！犊κ补木墶吩赥ikTok上收獲數(shù)百萬次觀看，深喀產(chǎn)業(yè)合作大會簽約“短劇+文旅”項目瞄準(zhǔn)中亞市場。數(shù)百萬次觀看背后，帶來跨文化傳播的新可能。微短劇里產(chǎn)生于街巷的旋律，在帕米爾高原回蕩的歌聲，用樸素的表達(dá)觸達(dá)了人類共通的情感，即對美好生活的向往，對故土的熱愛，對夢想的追逐，使得微短劇這種輕載體，能跨越語言和文化的隔閡，在海內(nèi)外觀眾中引發(fā)共鳴，讓全球觀眾了解中國、認(rèn)識新疆，成為國家文化軟實力的重要載體。
當(dāng)然，新疆發(fā)展微短劇仍面臨資金之困、精品之缺、同質(zhì)之憂。有從業(yè)者坦言，企業(yè)對短劇模式認(rèn)知不足，投資謹(jǐn)慎；有創(chuàng)作者意識到，只有做出爆款，才能讓行業(yè)進(jìn)入良性軌道。從“野蠻生長”到“高質(zhì)量發(fā)展”，從“流量驅(qū)動”到“價值引領(lǐng)”，新疆微短劇的前路仍需深耕。
在“講好中國故事”的宏大命題中，新疆不是需要被“賦能”的洼地，也不是等待被“發(fā)現(xiàn)”的寶藏，其本身便是故事的發(fā)生現(xiàn)場，是敘事的主體力量，是文化多樣性的活態(tài)見證。國家“十五五”規(guī)劃建議明確提出“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”，“新大眾文藝”也首次寫入政府工作報告，我們有理由相信，誕生于新大眾文藝形態(tài)的微短劇，與這片擁有千年文明積淀的土地相遇，新疆的聲音將傳向四方。