動畫電影再次鎖定三國題材，從“星空”到“爭洛陽”，解題思路變了嗎？
來源： 紫牛新聞
2026-07-01 19:10:00
時隔一年，動畫電影再次迎來一部三國題材作品。繼去年學者易中天跨界操刀《三國的星空》引發(fā)熱議后，由追光動畫《長安三萬里》原班人馬打造的《三國第一部：爭洛陽》即將于7月10日全國上映。
同樣講“三國”，同樣以動畫為載體，這次的解題思路有變化嗎？
三國題材自帶流量密碼
作為歷史上群雄逐鹿、極具傳奇色彩的時代，“三國”一直是影視、游戲、文學等創(chuàng)作領(lǐng)域的熱門題材。
1994年劇集版《三國演義》作為經(jīng)久不衰的經(jīng)典，至今仍被大眾反復(fù)品味和二次創(chuàng)作；2010年，《新三國》的話題度與收視率，在當年也尤為矚目。近十年來，《三國機密之潛龍在淵》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《風起隴西》等基于三國故事的創(chuàng)新之作，也都收獲了不錯的市場反饋。即便是僅披著三國元素外衣的架空古偶劇《折腰》，也有大量與三國相關(guān)的話題為觀眾所津津樂道。而在游戲領(lǐng)域，《三國殺》《三國志》等也積累了大量忠實用戶。
江蘇省社科院文學所副研究員趙偉告訴記者，古往今來的史傳與演義，為“三國”的跨媒介改編奠定了無與倫比的“群眾基礎(chǔ)”——它容納權(quán)謀、家國與英雄命運，情節(jié)起伏，人物眾多，天然具備多元敘事的沃土。
不過，趙偉也表示，機遇總是與挑戰(zhàn)共生。觀眾的眼界隨知識普及而升級，不少人甚至堪稱專業(yè)。小到發(fā)飾器物，大到宮室規(guī)制，皆要求嚴謹有據(jù)。更重要的是，先前的閱讀與觀影經(jīng)驗，早已在人們心中勾畫出一幅“既定圖景”。所以，如何調(diào)和史實與演繹的“文史之爭”，如何在“先入之見”中出新，成了每一部“新三國”作品必須跨越的關(guān)隘。
易中天版被詬病的是敘事
平心而論，去年上映的動畫電影《三國的星空》，在制作層面上的誠意，幾乎無可指摘。學者易中天的加盟保證了作品的學術(shù)嚴謹，創(chuàng)作團隊一年內(nèi)六次實地采風，跨越十五座城市，全片超過1400個動畫資產(chǎn)參考了國內(nèi)外130家博物館的館藏文物。從衣冠紋樣到器物造型，從市集果品到行道樹品種，無一不經(jīng)嚴謹考據(jù)。有觀眾點贊稱，足不出戶就看盡各大博物館的館藏。
影片還大膽采用“以詩帶史”的手法，將曹操的《蒿里行》《短歌行》《觀滄?！返热谌雱∏槊}絡(luò)，詩歌節(jié)奏與敘事節(jié)奏形成獨特的韻律共振，得到了親子社群的肯定。
遺憾的是，上映后的反饋顯示，影片始終沒有回答“究竟想講什么”——是“曹操傳”？是“官渡之戰(zhàn)”？還是借二者透視整個三國？網(wǎng)友直言“重點不明，讓人不知所云”。
雖然易中天曾多次強調(diào)，創(chuàng)作依據(jù)全部來自《三國志》和《后漢書》，而非《三國演義》。他選擇曹操、袁紹與漢獻帝劉協(xié)三人為核心，試圖跳出”尊劉貶曹”的傳統(tǒng)框架，但正史中復(fù)雜晦澀的人物關(guān)系與缺乏戲劇張力的敘事節(jié)奏，與大眾對三國故事的既定認知產(chǎn)生了嚴重隔閡。最終，影片既沒能打動追求歷史嚴謹性的考據(jù)派，也未能滿足普通觀眾對商業(yè)動畫的娛樂期待，兩邊都不討好。
此外，人物塑造的爭議也很突出。曹操被塑造成堅守忠義的理想化形象，袁紹淪為陪襯，漢獻帝成為輕易妥協(xié)的符號，人物不夠立體，也淡化了權(quán)謀的復(fù)雜性，甚至消解了曹操作為“奸雄”的經(jīng)典魅力。
此次“爭洛陽”是新切口
即將上映的《三國第一部：爭洛陽》，是追光動畫“三國”系列的開篇之作。與以往側(cè)重三分天下、群雄逐鹿的經(jīng)典框架不同，它選擇了一個新鮮切口——“爭洛陽”，“天下大勢，系于洛陽；爭洛陽，即是爭天下?！?/p>
影片將觀眾帶回漢末動蕩的原點：曹操、袁紹欲借大將軍何進之力制衡宦官、匡扶漢室，不料董卓趁亂進京、圖謀廢立，亂世棋局由此鋪開。袁術(shù)、呂布、孫堅、劉關(guān)張等群雄相繼登場，洛陽風云突變，大漢命運走向十字路口。
從上周開啟的點映反饋來看，這種“不貪大求全”的敘事策略成效初顯。節(jié)奏明快、線索精煉，曹操與袁紹的對照結(jié)構(gòu)貫穿全片：同有匡扶漢室之志，卻因性格迥異而漸行漸遠，戲劇張力自然生成。有網(wǎng)友表示，沒想到動畫也可以做嚴肅的歷史大片。
導(dǎo)演謝君偉透露，影片情節(jié)以《三國演義》為基礎(chǔ)，人性塑造則參照《三國志》，力求角色立體飽滿。觀眾稱贊“人人有弧光不扁平”，即便是袁術(shù)等配角也性格鮮明，為后續(xù)命運埋下伏筆。
看到各年齡段觀眾的熱烈反響，導(dǎo)演謝君偉深受觸動：“三國不是某一代人的記憶，而是每一代人的記憶?！标P(guān)于續(xù)作計劃，制片人宋依依則透露，第二部已進入故事創(chuàng)作與前期美術(shù)階段，預(yù)計2028年暑期與觀眾見面；第三部則將收尾于赤壁之戰(zhàn)，完整呈現(xiàn)三分天下格局。
【專家觀點】IP是起點，敘事才是關(guān)鍵
“三國”不僅是國民級集體記憶，更是被譯成20余種語言、擁有破億游戲玩家的世界級文化符號。它像一部寫盡人情世故的百科全書，在當下依舊共鳴強烈。
趙偉告訴記者，正因為“三國”故事流傳已久，其人物性格、事件基調(diào)、場景營造早已深入人心，這給“出新”帶來很大困難。對于當下的觀眾而言，“三國”寄托了我們的英雄夢與家國情，其中不止有求真的樂趣，更有求善與求美的領(lǐng)悟，所以它總會是新的故事的源泉。
追光動畫此次的嘗試證明，對待三國這個“國民IP”，敬畏之心不止于對衣冠器物的考據(jù)，更在于對敘事邏輯的深耕與對復(fù)雜人性的尊重。只要邏輯自洽，不同視角的敘事都能找到受眾，關(guān)鍵在于作品能否提供一種真正有效的新意。史實與史觀都不可一味“天馬行空”，歷史的熱度與流量并非靠速成而來，唯有融入當代人文視角，用心打磨文本，這一經(jīng)典才能在新時代持續(xù)煥發(fā)魅力。
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
剪輯 戴哲涵
校對 潘政